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 《我仍在此》观后感范文：女性主义的反叛诗学——存在本身即是最磅礴的反抗

中文名：我仍在此

类型： 剧情 / 传记 / 历史

导演：沃尔特·塞勒斯

编剧： 穆里洛·豪瑟 / 海托尔·洛雷加

主演：  费尔南达·托雷斯 / 费尔南达·蒙特内格罗 / 赛尔顿·梅罗 / 玛乔丽·埃斯蒂亚诺 / 路易莎·科索夫斯基

上映日期：2025-05-16(中国大陆)

片长:138分钟



影片简介

     尤妮斯·派瓦（费尔南达·托里斯 饰）原本拥有一个温馨的家庭，不料丈夫鲁本斯因政治立场被秘密逮捕。尤妮斯在寻找丈夫的过程中，遭遇监禁与酷刑，却始终拒绝屈服。她以柔弱的肩膀扛起养育子女的重担，甚至自学法律，只为揭开丈夫遇害的真相。自此开启长达半个世纪的抗争，从绝望主妇蜕变为人权律师。当丈夫迟到的死亡证明终于交到她手中时，她含泪的微笑既是对历史的控诉，也是对生命的释然！

     影片根据马塞洛·鲁本斯·派瓦撰写的同名回忆录改编。



01

饶孜萌

南京艺术学院

戏剧影视文学专业

2023级本科生



评分：8.7



影片以女性视角切入巴西军政府独裁时期，通过家庭的变迁，细腻地展现了时代背景下普通人的苦难以及他们最勇敢最有力的反抗。影片女主人公尤妮斯面临丈夫被捕的困境，实现了个人的成长和身份的蜕变——从鲁本斯夫人到存在主义者，她不再是家庭的附庸而是伟大母亲、大学老师、司法斗士。她在电梯中微笑的一幕，是无声的宣告：暴政可以夺走她的丈夫，却无法剥夺她“存在”的意志。



导演塞勒斯没有直接表现残酷的暴力，而是运用别出心裁的视听语言，将权力和暴力镌刻进了影像。如用警察搜查家的三分钟固定镜头，强迫观众和尤妮斯共同承受被凝视的煎熬；尤妮斯获释回家后，镜头展示她搓洗身体的无声画面，配乐却是尖锐的高频噪音，不仅隐喻了国家暴力的污染，也让心理创伤得到具象话表达。



当尤妮斯攥紧那份迟到了26年的死亡证明，也攥紧了独属于他们一家的胜利宣言。这些年，他们就在这里，不曾离去，亦不曾被击垮。而这正是《我仍在此》的伟大。它拒绝将受害者铸成悲情纪念碑。不管时代的车辙如何向他们倾轧，以尤妮斯为首的一家依然存在于世界上，不管席卷而来的狂风骤雨如何试图击倒他们，这一家却依然站在那里，平淡、乐观、坚韧。





02

沈静宜

南京艺术学院

戏剧影视文学（影视策划与制片）专业

2022级本科生



评分：8.6



影片开篇在碧海蓝天中的家庭欢愉里埋下悲剧伏笔——当丈夫鲁本斯被秘密逮捕并“强迫失踪”后，尤妮斯从优雅主妇蜕变为司法斗士，以26年时间换取一纸死亡证明，却以含泪微笑宣告“我仍在此”。



导演沃尔特·塞勒斯摒弃直接且血腥的展示，仅仅用“餐桌沉默”“茶碗修补”等日常细节去表现来自政治的暴力。尤妮斯从依附者到独立主体的觉醒历程：从审讯归来看见镜中污秽躯体到在电梯里以从容笑容完成对暴政的宣战。那四张家庭合照串联起的破碎时空，表现了相机既是幸福载体更是抵抗遗忘的武器，这也是导演对影像创作的一次破壁的肯定。



尤妮斯面对国际媒体镜头时坚持微笑的瞬间，超越了悲情控诉，成为守护子女的铠甲与人性尊严的倔强存续，这种“微笑的抵抗”与巴西热带精神共鸣，正如电影内外巴西民众涌向街头欢庆的时刻，所有无声者都在借着银幕发出惊雷回响：记忆是夺回解释权的武器，而活着本身就是最磅礴的反抗。







03

易思佳

南京艺术学院

戏剧影视文学专业

2023级本科生



评分：8.5分



含蓄而克制的镜头，源于真实的剧本，你很难不被这样一部温柔却有力的影片所打动。作为一部历史传记类题材的电影，该影片在尊重历史背景的前提下展现出了人间温情和女性力量。胶片机视角的影像，既让画面更加真实可信，也记录下了主角一家的温情瞬间。这不仅对当时的历史环境做出了批判，还展现出了这部影片背后丰富的人文关怀。



影片从开头的第一个镜头到结尾三次出现了女人在水域之中游泳的场景，这既是对于法国影片《蓝》的一次致敬，更是对其内涵的更深入的挖掘。作为同样是讲述丧偶女性生存的影片，《我仍在此》给予了女性更加温柔和强大的力量。比起《蓝》中女主的自我和解，这部影片中的女性角色形象塑造更进一步，不再与苦难握手言和，而是有着战胜苦难扛起生活的勇气。



令人惋惜之处在于，可能是由于记录者视角的局限，让原本女主二十五年的奋斗被一笔带过。或许这也是这部影片更想观众看到的——苦难的历史不该被遗忘。





04

朱增冉

南京艺术学院

戏剧影视文学专业

2023级本科生



评分：7.5



在我看来，《我仍在此》作为一部回忆影像，还是可圈可点的。



影片在叙事过程中巧妙地运用了留白艺术，暴力的酷刑从未直接呈现在镜头面前，而是通过狱警清洗血迹的特写、隔壁牢房的惨叫声等细节来展现，这种处理方式反而让观众的想象力得以发挥，使独裁下的暴力更具威慑力。



在镜头语言方面，影片开头对尤妮丝一家幸福生活的描绘，运用了超 8 毫米拍摄的家庭私密影像，让观众仿佛置身于那个温馨的家庭之中。而当悲剧袭来时，镜头的运用则更加冷静克制，如尤妮丝被蒙着脸走过通道时，同样蒙着脸蹲在地上的女儿听到母亲的声音立马站起来的细节，母女间的互动通过有限的视觉信息传递出强烈的情感，这种含蓄而深刻的情感表达，就是该影片最大的魅力。



但是影片中对于独裁恐怖和母女之间情感传递的表现明显不够，让观众对于这些元素的体会总是浅尝辄止，难以拥有深刻体会。

另外该片在前期的节奏也过于缓慢，美好生活的过量渲染让观众很容易对此疲倦，让后期故事的衔接和展开显得不够自然。



但总体来说影片作为对一段回忆的致敬还算优秀，但是作为一部具有社会意义的电影来说，对普通观众观影设置的门槛还是较高，总觉得为了“女性力量”的社会议题而汲取了影片其它角色的生命力到女主身上一样，整个剧的叙事焦点始终放在一处，容易让人产生审美疲劳。





05

田陆晓青

南京艺术学院

戏剧影视文学（影视策划与制片）专业

2022级本科生



评分：7.0分



影片《我仍在此》用克制的视听语言与深刻的历史叩问，在静默中绽放出抵抗的光芒。



沃尔特·塞勒斯摒弃了暴力奇观的渲染，而是选择用粗粝的胶片质感与自然光线下的手持摄影，还原出巴西军政府独裁时期的压抑氛围。莱伯伦海滩上孩子们嬉戏的镜头与军用直升机盘旋空中形成强烈反差，将政治高压下的日常生活凸显。女主角尤妮斯被关押，狱警清洗血迹的走廊、隔壁牢房的惨叫等留白式处理，让观众自行想象暴力的残酷，这种“缺席的在场”反而更具穿透力，私人记忆则成为了对抗官方的利器。



为笔者感动的是那些泛黄的胶卷不仅记录了幸福瞬间，更成为揭开“失踪”谎言的铁证。 观后感 http://www.guanhougan.cc/fanwen/31925.html
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