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《地球最后的夜晚》观后感

      为了看此片，我特意先去看了一遍路边野餐，曾经习惯线性或者多线逻辑叙事的我，在抱着看电影听故事的心态下，看的云里雾里，断断续续看了很多次才看完，因为这样的电影风格我很容易失去耐心，也就很容易被分散注意力。全片仿佛像是在雾雨天走路一样，根本不知道全片将走向哪儿去。但在后来看完一阵子后，当我完全放下逻辑和理性，也就是脑海里无意识突然回忆起这部电影里的散落的情节或者标志性道具时，带来的却是一篇朦胧又极具画面感的浪漫场景！（天知道我最近有多喜欢小茉莉这首歌，以及小茉莉的那个桥段）。
      而且电影里很喜欢用长镜头，在我看来，这其实很考验导演的调度和摄影能力，也很考验演员的入戏程度和状态。我看完两部电影后的第一感觉就是，长镜头拍的很平稳流畅（除了坐摩的，哈哈），衔接很多琐事非常自然，虽然粗糙的场景和琐事看起来会单调平淡，也容易让我分心，但会给我一种很真实的身临其境感，不会失去看下去的耐心，不过还是要吐槽一下，有些时候加的一些日常场景太啰嗦，太无聊了！
      毕赣走的是纯粹意识流，很多很强烈或者又很恬淡的情绪都是潜藏在朦胧的景色，动态的镜像，若无其事的旁白，不熟练的对白，以及腼腆含蓄的表演中的！所以它整体的框架是空泛又松散的，但是内里所蕴藏的情绪和意识却是相当丰富充盈的，有人称他为内地王家卫，但墨镜王他很喜欢通过精准的表达（比如时间，天气，口述一件具体发生的事情）来刻画人物关系的微妙和内心的活动，会有一种很直白的联结感。而毕赣导演给我很强烈的个人风格就是，人与人之间的所有关系特别暧昧浪漫，看似关系淡薄，没有什么情分，话也不多，但寥寥数语下来，突然通过一句很有共鸣的台词或者标志性物品让一切关系都串联了起来，甚至会串联起前面无声展现出的景色，意境，以及无关的台词，这种沉闷情绪铺垫之后的无声宣泄，会让你有一种打开心扉的错觉。比如暗示两人暧昧的感情，很喜欢通过女孩天真的问一个问题，然后男孩浪漫的回答来进行表露。路边野餐里，长的像亡妻的理发店老板娘问陈升，大海里有没有海豚？陈升一边很冷淡的说那蓝湖是重金属超标哪有什么海豚，一边让老板娘关灯，打开手电，让她把手放上去，透着电筒看她自己发光的手，说这就是见到海豚的感觉···地球里，凯珍问罗知不知道坐飞机什么感觉，罗也是淡定的说，我晕机，但随后立马掏出了那块球拍，勇敢的牵着她的手，用球拍旋转飞了起来，然后凯珍就很沉醉的说原来飞起来的感觉就是待在那个房子里的感觉啊···
      在反复的回忆咀嚼下，我看地球这部，就顺畅多了。
      片名前一直都是现实生活中的各种时间片段，很乱，因为是回忆（罗黑发）和现实（罗白发）交叉，压抑了足足一个多小时的情绪，电影松散的前半段为后半段60分钟的梦境长镜头铺足了伏笔和疑问，到了后半段，也就是从电影院睡着开始，接下来的叙事都是呼应前头的心结，罗紘武所有的疑团都被诠释，他一切的追寻都有了交代，他一切的情绪都得到了释怀。所以后半段从男女主暧昧的对话开始，紧接着旋转球拍飞了起来的那一段，我记忆很深，因为那一刻，我之前所有的情绪也全部得到释放，着实被感动到。
      叙事也很有深意，随着罗紘武每一次空间上的下沉，都是时间上的追溯。进洞，先是白猫的死。坐车下坡时间往前，与万最后一次交流时讨论孩子。教他乒乓。坐绳索下山，时间再往前，遇见万，被她深深吸引。飞翔之后降落，跟着红发女人下坡，时间再往前，妈妈生活太苦，一把火烧掉旋转房子，丢弃几岁的小罗和养蜂人出走。回到大舞台，再和凯珍下楼梯去烧掉的旋转房子，在凯珍开心的幻想下，念咒语让房子旋转，以一个浪漫美好短暂却不停止的吻来暗示，万绮雯不会再消失，他两不会再分开！
      很多彼此冲突又很协调的矛盾，也都很文艺的表达了出来，最明显的就是代表永远的旧表却是停滞的破表，代表短暂的新烟花却一直绚烂不曾熄灭过！日历显示冬至，冬至是白天时间最短，晚上时间最长的一天。小白猫有双重含义，他说自己是鬼，是白猫，也是罗万不曾出现的孩子，和白猫一样爱说谎骗罗，分别时却也给了罗一个能让凯珍对他心动的飞翔球拍（呼应万绮雯和罗紘武的相识也是因为白猫的枪）但也套的上罗万两人孩子的年龄，也被罗教着打乒乓。罗紘武得知妈妈走掉的真相后，成全他妈妈的幸福，但是她不理解也不接纳罗紘武手中那个代表着小罗多年以来难过心结的苹果，于是罗特别难过的连核一起吃掉，然后偷偷憋眼泪，擤鼻子（前头也有白猫边吃边掉眼泪的桥段）。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/13113.html
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