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《冬春的日子》观后感
文/牧羊人

刘小东何许人也？也许单听这个名字很多人会很蒙圈，如果从百度里去索搜，叫刘小东的人名数不胜数。事实上我想说的刘小东是一名画家，至于他的画好不好，我想艺术界的人士自然知晓，我不太懂艺术，所以我想说的刘小东又不是讲他的画作。我想说的是这个人本身，一个画画的怎么就跟电影这么紧密，居然能让王小帅、贾樟柯这样的大导演以他为主角，为其拍电影？
         
       1993年，那时候的改革开放刚开始，与其说祖国大地上春风满地吹，不如说一代人脸上的思想迷茫遍地皆是，他们不知道什么是市场经济，但他们知道美国的社会生活要比当下的中国更舒服，许多有条件的青年选择了出国。而更多的人留在了这里，刘小东便是其中之一。一位东北大地上，凭借自身苦读考上大学出走的青年，毕业后留在了北京当青年教师，与自己的恋人蜗居筒子楼，一尘不变的日子让彼此开始变的陌生不语。关于《冬春的日子》电影的内容我只想描述这样的一个开头。而我想说1993年关于影片之外的一些东西。那时候中国的电影都属于体制内，意味着拍电影一般都是政府出资主导。王小帅、娄桦这些高校毕业的青年导演很长时间正如《冬春》里娄桦说的没什么活儿干。《冬春的日子》就是在这样的时代背景下，由王小帅自己兄弟们凑钱折腾出来的一部作品，也是王小帅导演的处女作，电影胶带不仅粗糙劣质，全程采取黑白拍摄手法，演员找来自己的同学刘小东，娄桦等人，剧本就拍刘小东夫妇的生活。但这不足以阻挡他的才华挥洒。该影片1994年获希腊塞索斯尼克国际电影节金亚历山大奖，并被纽约现代艺术博物馆收藏，1995年获意大利托米诺艺术电影节最佳导演奖，1999年被BBC评为自电影诞生以来100部佳片之一，也是唯一入选的中国影片。这么一说也许大概能知道，如果没有这部作品的诞生，或许就没有后来《十七岁的单车》《青红》《天长地久》什么事儿了。可以说作为画家的刘小东，在这部电影里也就没有了画家的个体身份。如果不是同学，兴许也就没有了刘小东什么事儿。《冬春》某种程度下在说大时代背景下个体的压抑感，但不得不说又具备了一个时代的共性。

        时间来到1997年，一个叫贾樟柯的青年导演依然走在老前辈王小帅的老路上，凭借自身努力折腾出一部粗糙的电影《小武》，还获得了国际大奖，引起国际影坛轰动。2005年，也就是离刘小东的处女作过去22年，贾樟柯再次找到刘小东，要为其拍摄一部纪录片，名字叫《东》。我想这在电影界也很难找到专门为一个人相隔20多年去拍一部电影。这件事儿反而变得更加有趣。1993年的刘小东，通过电影我们看见了他对生活的绝望，对艺术的某种堕落。2005年电影《东》里面的刘小东则是一位彻头彻尾的艺术家，判若两人。20多年发生了什么？一个曾经郁郁不得志，感情也失败的青年，如今得到了乃至国际艺术界的认可，所以他的画值钱了，他自然赚到了金钱。影片里他对画作的表达需求那么的自信，清晰可见，家庭也幸福美满。他说他要画三峡农民身体里的力量，他说他要画泰国12名妓女的身体，只有身体才能真正体现一个民族固有的特色。社会管他怎么样，少折腾，做点自己能做的有意思的事儿，他能画点画，就多画点有意思的东西。其实有时候这些东西听起来，我感觉更像是两个著名导演一起完成了一部屌丝逆袭的电影，当然这是玩笑。但这个玩笑绝不是两个导演有意为之，事实上，它更像是这个时代铸就的一个笑话。

      我经常会想到马云的一个影像资料，当他的阿里巴巴帝国还没成功之前，他到北京有关部门办事，梳着五五分的马云在不断的为官员讲解东西，最后失败而归，坐在车子里的马云失望无比。我想不是因为后来马云的成功，兴许这份影像资料早已石沉大海。几十年的改革开放，价值观的导向发生了翻天覆地的变化。以结果论英雄的当下，屌丝的逆袭这样的新词也就派生而出。人的行走过程，人心的历练过程，人性的变化过程，谁会去关注，谁又会去审视与思考？ 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/13662.html
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