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《罗马》观后感
梁东方

正如神圣罗马帝国不罗马也不帝国一样，电影《罗马》也和罗马没有任何关系。阿方索·卡隆自编自导的《罗马》，完全是他个人的童年记忆的自述。这部电影之中，墨西哥城里的罗马只是一个社区的名字；而且意味深长的是，这几个字母倒过来念的话就是：爱。

在这个叫做罗马的社区里，有导演阿方索的童年记忆，而他童年记忆中最核心的内容爱，是乱世之中的爱。上个世纪六七十年代弥漫全球很多地区的混乱，在墨西哥也曾经给那一代人留下刻骨铭心的印象，这一点不免会给中国观众留下深刻印象，因为将心比心，也必然会勾起我们自己的记忆。

电影完全是黑白画面，每个场景都精心制作，都努力还原1971年墨西哥城的场景。所有细节，进入镜头的细节，都是精心设计的，都要努力符合阿方索本人的童年记忆。这样一来，整部电影就成了一篇长长的散文，虽然不无冗长，但是每一个场面都是有感而发，都是包含着作者真实的情绪而非编剧的商业化设计的文学逻辑、艺术逻辑下的映现。

这部电影实际上就是一篇长长的散文，记述的完全是阿方索·卡隆自己的童年记忆。一个人长大以后能用艺术手段，不管是文学、音乐还是绘画，抑或是这样综合的艺术手段电影，来将自己的童年记忆还原并且在还原过程中因为选择性的呈现而自然地流露出个人对人生旅途中的情感与价值判断，都是非常幸福的。

这样的幸福高尔基用《童年》实现过，普鲁斯特用《追忆逝水年华》实现过，阿方索用电影《罗马》也完全实现了这一点，而且成功地传达给了世界上无数与他的童年生活完全无关的人。这是一位导演成为一位艺术家乃至艺术大师的成功之路中，最纯粹的一种。联系到他还将自己从儿时就有的航天的梦想用地心引力》那令人震撼的技术形式、太空形式表现了出来，就更可以看到其忠于自己的内心、非商业化的电影路数；有意思的是恰恰是这种源于个人梦想的表达，反而成就了其独一无二的商业性。当然相对而言，在这个节奏越来越快的时代里，节奏缓慢的《罗马》的商业性肯定是不及天马行空、充满了先进科技形象的《地心引力》的。

《地心引力》一下把人推到了地理极端上，俯瞰地球，就会确认，只要自己还在地球上便一切都好。这是极端地理环境中才会让人有的由对比而来的醒悟。那些在太空行走、以蓝色的地球为背景且不住地旋转的惊险眩晕的场面，让人心跳加速，浑身肌肉都因为过度紧张而开始痉挛。

女主角终于进入了太空舱以后，脱掉笨重的宇航服，露出只穿着紧身短裤和背心的完美身材，显示出女人苗条健康的性别之美来，既有性的魅力，也有生命之美来之不易的赞叹。类似的场景还有落地以后从水中上来，艰难登岸的情境。女主角是桑德拉·布洛克，1964年出生，演出时已经50岁，但是看上去不超过35岁。

阿方索·卡隆的科学观、价值观与审美观表露无疑。他编导的都是自己想编导、表达自己审美倾向和人生感受的片子。从这个意义上说，他已经是可以摒弃世界商业电影似乎铁打的类型片原则的一流导演。

这位堪称艺术家的一流导演自述性的电影《罗马》的主角，其实是阿方索小时候的保姆。她善良朴实，任劳任怨，并且在自己的劳动中体会着生命的欢欣。她是阿方索的保姆，也是他情感上的母亲，还是他一次溺水危险之中勇敢的救命恩人。她自然而然的爱情被恶劣的男人始乱终弃，有着与导演自己的亲生母亲被父亲抛弃一样的令人叹息的女性命运。她平和、温存、不焦虑，永远尽职尽责，不管经历了什么灾难，始终都保持着人类原始的爱与善。正是这一点让阿方索念念不忘，视为终身敬仰的人类品质。

另一个国家，另一个种族，也许是你从未涉足一点也不了解甚至一向不大以为然的地方，用电影展开的喜怒哀乐与你自己的国家民族和你自己对人类的善恶认知，并无大的不同。这是我看过电影以后的总的观感，也是看电影的过程中感到十分震撼的东西。

人性和社会的大同小异本质相近是人类的普遍状态，不因为国家民族和地域不同而有本质的差异。而生活在各个不同的地方、不同的时代里的人们，对于善良的铭记，对于爱的温暖的记忆，都是一样永恒的。人也只有生活在善良与爱之中，才是最理想的境界。

这位保姆温暖宽容的形象让我不由地想念我的姥姥，一生经历了无数坎坷的她，也始终是用这样一种爱与善的态度面对这个无数次伤害了她的世界的。

可惜我们每个人都不可能一直被善良和爱环绕，每个人都会经历与之相对甚至相反的疾风暴雨；如果没有被摧毁便是不幸中的万幸，是总也没有达到高度文明状态的人类社会中的侥幸。

而倘使这样的侥幸者还能记住自己曾经经历的善良与爱意，并且用恰当的形式回馈给他人和社会，包括用这种艺术表达的方式予以传播，就超越了个人记忆的回顾范畴，而具有了播撒美好的意味。

所以，看阿方索的非类型化的原创电影，不仅是一种不折不扣的艺术享受，而且是一种抽身到人世之上的喟叹。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/16929.html
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