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《江湖儿女》观后感

商业文艺既要又要夹生饭，自我重复自我背叛才情竭
影片塑造了一个鲜活的女性形象，赵涛饰演的巧巧，人物弧光建立的很完整。两场火山前的戏，作为人物锚点彼此对照，展现巧巧内心的转变。第一场是廖凡饰演的郭斌教巧巧开枪，两人的互动中，看出郭斌是更占据关系的主导地位的；第二场是巧巧站在原地，招呼瘸腿的郭斌向她走来，这时候动作上表现的就是巧巧已经在这段关系里占据主导地位了。已经不是原来那个向郭斌要一个家的巧巧，而是自主独立的巧巧了。
村口巧巧郭斌走路的戏铺垫巧巧向往着去往新疆和郭斌过小日子，而后面徐峥演的骗子乘客给到了巧巧去新疆过小日子的选择，但巧巧选择回家，就明确指向人物开始主动的独立自主。巧巧饭店骗钱、利用警察找郭斌、哄骗摩的司机防止自己被性侵等情节表现巧巧的智慧与社会认知，为后面巧巧开貌似黑社会性质的棋牌室提供合理性。巧巧千辛万苦找到郭斌后也只是为要把话要说清楚，其余的只字不提，展现人物的纯粹或者说江湖情谊。
表演上赵涛用了很多细节刻画巧巧这个人物，比如船上丁嘉丽饰演的小偷一进门巧巧她立马从床上站起来，就是监狱生活对角色的行为影响。钱被偷了后开始背包向前背，就是人物警惕性提高的表现。
这一切使得角色鲜活立体，可由于巧巧的角色行动是围绕郭斌展开的，巧巧有多鲜活立体，就衬得郭斌人物有多扁平。
郭斌这个角色唯一的作用就是被巧巧爱或不爱，完全没有角色个人价值与魅力。对二哥的仇是不报的、对巧巧的爱是躲闪的、对巧巧的恩情是回避的，从头到尾都是一个刻板的混蛋形象。这就导致影片最后想通过巧巧对郭斌的照顾表现巧巧重情重义完全失败，更像陷进与郭斌关系沉默成本的愚昧。
影片中巧巧被街边表演者献花、她为骗子打抱不平，这些来自陌生人无理由、无意间的善意，巧巧父亲用语录式的话语骂厂长、巧巧与父亲的互动、破旧街景与行人的展现，这些生活日常的影像还是很动人的。
电影里面许多元素都是导演前作里出现过的。巧巧这个名字任逍遥里就出现过，人设是三峡好人里沈红的，郭斌人设是三峡好人里的郭斌和任逍遥里的乔三的融合。素材与情节也是直接照搬前作，一堆人趴栅栏是任逍遥的素材，三峡片段素材是三峡好人的，巧巧寻夫的情节也是三峡好人里用过的，舞厅枪掉地上的情节甚至镜头都和任逍遥一样。跳舞、看表演以前更是出现过无数次。全片就巧巧骗人那几个段子是新的，其他以前多少都用过。
这就解释了电影里出现的两个疑问。巧巧为什么说自己看过外星飞船？三峡好人里看的。郭斌为什么断腿？三峡好人里当白手套暴力拆迁被打的。
《江湖儿女》可以当作巧巧和郭斌的平行于《任逍遥》《三峡好人》另一个时空的故事，可旧人物拍新故事得拍出新意呀！
以商业片来看。故事上，巧巧是万队审的，但万队平时和郭斌他们打牌搓麻混在一起，他能不知道枪是啥情况？那是什么让他义正言辞的审巧巧是不是得交代一下，不然以前面表现出来的郭斌与万队的关系，他俩完全不用坐牢呀。二哥前脚刚找郭斌让帮忙铲事，后脚就被杀，给的解释就是年轻人逞能。前面巧巧让郭斌上交手枪郭斌不交，后面遇到围殴去跟人家抡拳头。前面交代的事后面得响啊！不然写它干嘛呢？就为了让巧巧坐牢、为了让巧巧鸣枪来个侠女式的亮相，才能表现巧巧的江湖义气，才能写出人物弧光，理念先行的创作方式，剧情逻辑都不顾了。
场面调度上，还是二十年前拍小武的那种纪录片式固定镜头加跟拍长镜头，看的又无聊又困。画面上，白天室外日常的片段与夜间、室内的片段色调上完全割裂仿佛是两部电影。
以文艺片来看。对贾樟柯的固有印象，拍的都是大时代下的小人物，展现被时代碾过无力还击的人，都是边缘群体，是社会的失语者，摄影机对准的是社会权力结构中的最底层。可在《江湖儿女》里他拍的是两个通过黑帮手段攫取利益的人，并用以往拍《小武》，拍《三峡好人》的手法展现他们的不易。
这感觉就像二十年后贾导拍着韩三明的肩膀说“当初那些让你签生死合同的人啊，也不容易呀！”
影片里的年轻人被呈现出一种毫无理智、毫无逻辑疯狗一样抓人就打的样态。不知是为了商业票房考虑，要有冲突要有打戏；还是贾导已经完全忘了自己故乡三部曲拍的什么了。
如果从《小武》把贾导的影片一路看过来，一直看到这一部《江湖儿女》的话。
这感觉就像李逵一路跟着大哥混，混到后来，名声也打响了，替天行道的大旗也立了，李逵期待的问：大哥，下一步咱干啥啊？
大哥一回头，说道：咱们招安！

陈不晚
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