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电影《春苗》观后感
——从《春苗》看时代镜像与思想审视

《春苗》作为一部诞生于1975年的影片，以20世纪60年代农村为背景，讲述了妇女队长田春苗成长为赤脚医生，与轻视农民的医疗体制斗争的故事。它上映后在全国引起较大反响，影片有着多面性，既展现出积极意义，也存在因时代局限产生的“极左”痕迹 。

影片积极意义显著，在题材上，它极具现实性与前瞻性。当时农村医疗资源极度匮乏，缺医少药是常态，电影真实反映这一困境，如阿芳嫂女儿小妹因公社卫生院医生钱济仁的漠视，耽误治疗离世，这一情节深深刺痛人心，也凸显出改变农村医疗现状的迫切性。影片歌颂赤脚医生这一新生事物，春苗响应毛主席“把医疗卫生工作的重点放到农村去”的指示，努力学医为乡亲服务，她的坚持和奉献，展现出赤脚医生为改善农村医疗做出的努力，这在当时具有极大的鼓舞作用，推动了农村医疗事业的发展。

从人物塑造来看，春苗的形象十分饱满。她热忱善良，一心只为贫下中农着想，面对杜文杰和钱济仁的刁难，她毫不退缩，刻苦学习医术。当水昌伯被钱济仁刁难、杜文杰不准治疗时，春苗愤然回村办卫生室；阿芳嫂儿子急病，卫生院拒绝出诊，春苗冒雨采草药救人。这些情节体现出她坚韧不拔、勇于抗争的品质，成为激励无数人的榜样。

然而，受“文革”特殊时代背景影响，影片也存在“极左”思想。影片将医疗领域的矛盾过度政治化，把正常的业务分歧和管理问题上升到“路线斗争”的高度，将杜文杰、钱济仁等塑造为彻头彻尾的反派，是“走资派”的代表，对他们进行了简单粗暴的批判，忽略了人性的复杂性和问题的多元性。这种非黑即白的人物设定和极端化的批判方式，是“极左”思潮在文艺作品中的典型体现，使得影片在思想表达上缺乏深度和客观性。

在“文革”特殊语境下，《春苗》被赋予了过多的政治使命，成为政治宣传的工具，这在一定程度上破坏了电影艺术的独立性和完整性，让电影难以从更理性、更人性的角度去探讨农村医疗问题。

《春苗》是一部具有复杂内涵的电影，它既有反映时代诉求、鼓舞人心的积极面，也有因“极左”思想影响带来的局限。以史为鉴，我们应客观看待这部影片，从中汲取经验教训，更好地推动社会和文艺的发展。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg500z/32068.html
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