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《四海》观后感



影片的台词、男女主演的呢喃细语，青涩且哀伤，就像那些年懵懂无知又感触细腻的我们，平淡灰暗又日复一日的生活里，突然有了一点光，想接近又不敢触碰，想拼尽全力做点什么，却只有四处碰壁和无能为力，没有依靠、没有帮助，只有彼此本身，成为了对方的念想，虽然微小，却足以支撑自己独自冒雨前行、牙关紧咬。

最后这一点光也消失了，绕了一大圈，像是一场梦，梦醒以后记不得很清楚，梦里的悲伤却一点点渗进这本就灰暗的日常，仿佛就这么普通的生活着，悲伤就会逐渐聚集在周围。《四海》从头至尾只有沈腾出现的几个片段中有喜剧效果，其余时间都笼罩在一种卑微的无力与悲剧感中。记得很清楚，在码头上欢颂和阿耀边走边聊天的那场戏，显得很晴朗。

但不是的，镜头拉远的时候，全岛都笼罩在乌云中，只有男女主角头顶有阳光撒下，只有他们两个人在一起的时候世界才是明亮的。而从欢颂和阿耀到了广州开始电影变得更加压抑，从二人住宾馆那场戏开始，因为不会开房门两个人在走廊睡了一夜，欢颂向阿耀描述着她想象中的家。最后她说，可能这个世界上就没有这样的地方吧，但是她永远都不知道，她离她理想中的房间就只差了一扇门。


而可悲的不是她就差那一点就能触碰到那间房，而是她至死都不知道世上真的存在她梦想中的家。二人分别时，阿耀向欢颂说希望你以后都能住上含早的酒店，可他们都还不明白含早的含义，他们以为含早就是六点到九点可以不用退房，这样就可以多睡一会，这不是韩寒讲的冷笑话，而是韩寒讲的一个悲剧。大部分电影中处理主角梦想中的场景天气时，都会选择耀眼的阳光。

而《四海》中阿耀带着欢颂去捉螃蟹那场戏，背景却是浓浓的海雾，望不到尽头的阴冷，这代表了阿耀的梦想的虚幻与不可触摸，也说明了阿耀的理想就是如此简单却又难以实现，欢颂的那句我们不要搀扶彼此，除非有人摔倒，也暗示了欢颂独立的性格特点，也代表欢颂最终会离开阿耀。电影前半段还有一场戏，欢颂说她害怕水，阿耀说水有什么可怕的火才可怕。

以上都说明主角各自的结局已经注定了，电影的结尾是无法避免的悲剧。而这也是《四海》有趣的一点，《四海》里出现的主要人物人除了红尘，甚至连讨债大哥都不算坏人，大部分人都是有自己的私欲但是并没有做坏事，有些甚至算是好人，但就算是这样，人物的悲剧仍然无法避免，这就是小人物在大背景下的必然，正如电影的英文名，only fools rush in。当然韩寒这部片中极度的展现了个人风格，也注定了《四海》不会像以前的作品那样成功。

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