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《爱情神话》观后感


电影《爱情神话》，好久没看到一部如此生活化的电影，虽说是“爱情神话”，但从电影中似乎看到的更多的是基于现实的一种牵绊，而爱情，无非是牵绊的一种罢了。在我过去的观念里，一直认为亲情最大，其次爱情，然后再是友情。但友情是个潜力股，友情也可升级成亲情，就如老邬和白老师，而这种和亲情齐肩的友情，可能甚至超越了亲情。比起爱情，我看到的更多是友情。

可能是刚看完《又见奈良》，身边又坐着老友的原因，我看着特别孤独，特别难受。总觉得是一张沙发聚拢了一帮人，爱情的界限已经不是那么清晰了，人和人在一起就只是陪伴。结合最近看美剧的心态变化，我对爱情的观念也发生了极大的转变，有激情的时候热爱一把，忙了烦了厌倦了就放手，他们追逐着古典的罗曼蒂克，我却盯着意义的流水线，电影是好电影，我看到的和别人看到的不同罢了。

在我看来，这部电影在女性主义方面确实描绘的非常不错，人物塑造也非常厉害，作为很好的学习例子，想分析一下。李小姐是事业有成的广告人，和外国丈夫离异，独自带着女儿，有个爱抱怨的母亲。是坚强知性的女人，事业有成，生活得当，令人喜欢的女性。克罗利亚的丈夫跑了，独自学画，有钱貌美，生活很自在。蓓蓓出轨和白老师离婚，控制欲强，看似是片子里较弱的女性形象。

小女孩也是活泼大方成熟老练的，我真的恨透了不太聪明的女主角，太喜欢这样的角色安排了，希望所有角色都像个人，平时看的人一个比一个精明，遇到的坑一个比一个多，电影不是纯粹的童话故事啊，这怎么能有代入感。不难看出三位女性都有较高的社会地位，有较好的生活条件，不是吃亏的形象，是掌握主动权的推动者。查了资料才发现导演是两十多岁的女性，写的真灵，真的是中国电影的希望。开始有了一个转变，一个面向年轻人的转变。

还有它的地域特色。我看到了王安忆的上海，但是更年轻些，更包容些，中西混搅着，物质条件上去了，小市民的那种刻画便少了下来，取而代之的是带着点“洋气”的日常生活，有趣，有生活气。很有意思的电影，细微描画出上海中年男女的爱情生活，没有跌宕起伏的强情节，却让人看得津津有味。上海人的生活，可以既文艺浪漫又市井烟火，既诗歌绘画又柴米油盐酱醋茶，就像老白形容的自己“是立体的”。

老白一边画画写诗，一边烧得一手好菜带得一手好娃。李小姐一边看话剧看到流眼泪，一边住着略显拥挤的房子、跟老妈拌嘴皮子、考虑女儿的上学问题。老乌一边喝着咖啡谈他的欧洲艳遇，一边逛生活百货、被城管喝斥不准路边停车。中年男女的爱情，可以既坦荡又迂回，既大胆又畏惧，既扎根在生活的现实里，又忍不住向远方的神话伸出枝桠。

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