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电视剧《藏海传》观后感
(一)
《藏海传》这部电视剧，我原本是不准备看的，原因有很多。
第一个原因很简单，我很少看电视剧，电视剧篇幅太长，动辄几十个小时，全部看完很浪费时间；第二个原因，我听说它很像《琅琊榜》，是个少年长大后复仇的故事，感觉题材没有那么新鲜；第三个原因，电视剧男主角是肖战，肖战这位演员风评没有那么好，我怕踩雷。
但这部电视剧又有几个我必须观看的理由，导演郑晓龙，代表作品《甄嬛传》水准很高，故事与南派三叔的《藏海花》有关联，而我对南派三叔的作品很熟悉，线下也见过他，算起来有些渊源，当然最重要的原因是经过这么长时间的发酵，这部电视剧的评价依然很好，排除水军的嫌疑，质量有保证。
经过一段“蚂蚁搬家”式的观看后，《藏海传》终于被我啃完了，总体说下来很不错，起码我前期看得很爽，后面几集节奏变慢，略有不足。如果要找一个最影响观感的点，就是这部戏虽说是个架空剧，但很明显是明朝背景，那么“癸玺”这个奇幻色彩很浓的宝物夹在其中，显得有些跳脱，立得不够稳。
故事里角色打斗靠的是武功和机关，但癸玺却能控制“瘖兵”，这是南派三叔《盗墓笔记》系列里的设定，瘖兵跟僵尸一样，感觉不到疼痛，伤口愈合很快，面对平常军队是碾压之势。不过瘖兵也有弱点，他们一段时间后分不清敌我，因此只能解燃眉之急。
癸玺与瘖兵的设定让我有时心神恍惚，到底我在看一部历史剧还是在看奇幻剧？你说是奇幻剧吧，喜欢木工的皇帝、司礼监与内阁把你带入明朝的氛围里，你说是历史剧吧，瘖兵、西王母血脉这些东西分明不属于现实世界，这就产生了割裂点。不过除此之外，倒没什么要吐槽的了。


(二)
《藏海传》的剧情可以总结为“癸玺”引发的血案：
大雍皇帝要癸玺，因为有了它就可以确保对冬夏的战略优势；冬夏女王要癸玺，因为这本就是他们的东西，有了癸玺就有对抗大雍的底牌；
内阁重臣要癸玺，因为阴谋家想借癸玺打造军队实现野心；司礼监大太监要癸玺，因为他担心皇帝驾崩后自己失去权势；平津侯要癸玺，因为他曾在癸玺控制的瘖兵手下吃了大败仗。
宝物谁都想要在，这是人之常情，各方都在抢癸玺，唯一不要癸玺的反倒是在冬夏发现癸玺的钦天监监正蒯铎。结果不要癸玺的人被全家灭门，抢夺癸玺的人活得好好的，这就形成了反差，或者叫戏剧冲突。
故事里的大反派设定也很有意思，一般的大反派，尽管也会藏得很深，但很少以主角导师的身份出现。
退一步，即使以主角导师的身份出现，其自身也会有一个较为明显的转变过程。比如《笑傲江湖》里的岳不群，他是主角令狐冲的师父，早期他不是大反派，拿到辟邪剑谱后，他为了争夺五岳剑派盟主之位，就黑化成大反派了。
《藏海传》的前半部分，我一直很好奇“面具人”是谁？是主角父亲的故友？还是某个势力的代表？
当他揭面时，原来是户部尚书兼内阁次辅，第一时间我觉得他是大好人，没想到后面来个反转，他是幕后的“带头大哥”。仔细一想也对，也只有内阁重臣这种从百官竞争中杀出来的“妖孽”，才能设计出如此宏大的布局。


(三)
原本我以为《藏海传》是个爽文，主角一路借势，扳倒仇敌，后来发现这是部虐文，很长时间内主角都活在一个“楚门的世界”，身边的一切都是被安排好的。
藏海的几个重要帮手，师父高明是“面具人”派来的，此人消息灵通，通晓官场旧事，是藏海的外置雷达，他也是个图书馆，藏海随时可以查阅资料；枕楼的八公子是“面具人”的女儿，她与冬夏公主是闺蜜，冬夏公主武力高强，腰缠万贯，是藏海的后勤基地和盟友。有情报有钱财有武力，这样藏海复仇的过程，就可以设计得一路惊险了。
藏海用面具人的资源，对付面具人的政敌，找寻面具人想要的宝物，美其名曰帮父母报仇，却不知道自家遭遇灭门的元凶正是面具人。你说这是不是很可悲的事？
所以说尽管《藏海传》与《琅琊榜》很像，仔细品味二者还有明显的不同。
《琅琊榜》里梅长苏有自己的势力，他是江湖上声名远播的“江左梅郎”，手底下高手如云，大内皇宫的禁军统领是他的内应，文坛最权威的思想领袖是他的老师，镇守西南边关手握重病的霓凰郡主是他青梅竹马的朋友，身边还有少年飞流这样的高手，梅长苏依靠自己的势力布局，除了自己寿命有限，其他都是爽文。
藏海直到发现面具人是反派后，才算跳出别人的掌控，之前他的命运都是被人安排的。梅长苏有藏海没有的势力，藏海有梅长苏缺憾的爱情。《琅琊榜》和《藏海传》放一起比较，便能看到如何就类似的题材进行创新。


(四)
说到剧中演员的表演，主角肖战的表现很不错，我没想到以前的流量小生竟然有不俗的演技，起码没有让我觉得出戏，比只会挤眉弄眼甚至对女主角袭胸的某些流量演员好多了。比较可惜的是，剧中肖战这个人物感情上比较克制，没有看到有爆发力的部分。
女主角张婧怡前半部分很好，英气勃勃，后半部分特别是母亲冬夏女王来到大雍后，她的表现就中规中矩了。这是我第一次看这位年轻女演员的戏，不得不说她太美了，身上稍微有些异域风情，符合冬夏公主的设定。
我最喜欢剧中几个老戏骨的表演。经常在军旅剧出现的张国强第一次饰演皇帝，最开始不显山不露水，最后才发现他在努力掌控朝局的平衡。藏海发现父亲带回来的癸玺由皇帝收藏时，皇帝孤家寡人的形象便立住了，将乾纲独断下的无奈表现出来。
黄觉饰演的平津侯不怒自威，他把平津侯对敌人的阴狠、对儿子的疼爱、对属下的信任，以及最后率军杀入皇宫的悲壮都演得很好。乔振宇饰演的永容王爷也很好，雍容华贵，贵气逼人，看透世情又适可而止，举重若轻，不愧曾是《雪花女神龙》里的欧阳明月。
沙宝亮饰演的褚怀明、邢岷山饰演的曹公公，包括曹公公的四名义子义女都演得很好。不过要我选这部电视剧让我觉得最舒服的角色，应该是钟汉良饰演的蒯铎。男人果然是越老越有味道，当褪去油腻的“天涯四美”呈现在荧幕上时，你只觉得冬夏女王对他一见钟情是很正常的事情。


(五)

最后我们来总结为何《藏海传》这么好看，大概不外乎以下几个因素：
剧本上，整个故事峰回路转，既有明确的复仇主线，也有始终吊着观众的疑问，比如面具人是谁，第三个仇人是谁。在高潮迭起的主线之外，穿插一些男女主角的感情戏，给观众适当的放松时间，节奏张弛有度；
服化道上，剧组审美在线，构图合理，色彩高级，偶尔有电脑特效的部分，突兀感并不明显(当然有经验的观众也能看得出来)，唯独冬夏王朝的服装略显浮夸；
角色挑选上，用老戏骨来保证文戏的水平，如钟汉良、余男、张国强、田小洁等人，虽是配角也出彩。用有演技的流量演员来保证在年轻人群中的传播，用专业的武打演员来保证打戏质量，如出身少林寺的释延霈、精通武术的“少北拳”形象大使陈之辉等。
剧本是骨架，服化道是外观，演员是血肉，三者有机结合，便成就一个好作品。说起来简单，做起来很难。剧本打磨最耗时间，没有好剧本，再好的演员也没有发挥空间，再好的服化道也只是个空壳子；没有好的服化道，终归少了一些画面上的质感；没有角色全身心投入，整体完成度便差了一些。
服化道好解决，这是一个影视工业的问题，一旦水平上去了，只要预算过得去，便差不到哪里去。演员问题也不大，只要不强行用投资方塞的流量小生和某些大佬整过容的情妇，好演员还是不少的。
关键还是剧本，《藏海传》用了一点南派三叔小说的设定，创造了一个几乎全新的故事，在借鉴《琅琊榜》的基础上，做了相当的创新。这个方式是好的，影视工业用全新的故事太难，螺旋式的创新才能行之长久。在这一点上，《藏海传》给后来者做了一个好榜样。
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