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文/杀手里昂Leon
国产恐怖片一直以来都是常被观众所诟病的一种类型题材，之所以会陷入这种困境，很大程度上是因为在国内的审查环境下，封建迷信与鬼魂在银幕上是被禁忌的，创作者们只有绞尽脑汁的将之前营造的妖魔鬼怪在影片最后转化为自然界的正常规律才能获得安全。然而，这种“走近科学”式的揭秘无疑让观众有种上当受骗的感觉。观众之所以喜欢看恐怖片就是享受恐惧带来的感官刺激，而一旦这种恐惧最后被消解为自然现象便会产生一种失落感。

在这种创作环境无法改变的条件下，创作者们便只有从恐怖片的剧作还有氛围营造上下功夫了，借鉴其他国家相对成熟的恐怖片类型模式便是一个开始。从2012年的《笔仙》开始，这部电影便以每年一部的速度形成了一个品牌系列。之所以能够在中国电影市场打造出一个恐怖片品牌，很大程度上得益于韩国导演安兵基的操刀。作为亚洲恐怖大师，安兵基在韩国时便拍摄了不少恐怖片佳作，积累了大量拍摄恐怖片的经验，由他率领的韩国团队为这个品牌电影保证了质量。在《笔仙3》中，无论是影片的场景、摄影、造型，还是对于整个恐怖氛围的营造都体现出韩国制作团队的专业与精致。虽然，，从剧作上来讲，《笔仙3》相对来说还不算工整，剧情结构有些逻辑不通，但是，对于国产恐怖片的创作者们来说，外来的和尚的确比自己的和尚会念经。

《笔仙3》在整个的剧情设置还有对于恐怖氛围的营造上借鉴了许多其他国外经典恐怖片的惯用手法。在剧情设置上，影片将女主角丽娜设置成一位康复的精神病患者，观众跟随着丽娜的视角被慢慢融入到整个故事之中，就在观众与丽娜建立起信任关系的时候，影片最后却来了个剧情反转，将之前的所有剧情颠覆，丽娜青春期的遭遇变作她如今幻想出来的回忆。影片通过类似精神分析的方式将观众引入一种心理惊悚的状态。在八九十年代，一些国产恐怖片为了规避审查制度，不允许在影片中出现鬼魂，便在影片结尾的时候也来一个反转，将故事的结尾设置成一个精神病在精神病院给病友们讲故事。其实，这与《笔仙3》中所有的剧情都是作为精神病的丽娜的幻想有着异曲同工之妙。

在恐怖氛围的营造方面，恐怖片似乎有着一些屡试不爽的惯用元素，例如古宅与小孩。《笔仙3》的故事背景几乎都是发生在一座十分偏僻的古宅之中，这种相对封闭的环境空间为恐怖片营造了一种很好的氛围，可以十分迅速的将观众带入到那种恐怖氛围之中，刺激观众的感官神经。恐怖片经典《小岛惊魂》、《孤堡惊情》等都是以这种封闭性空间的古宅作为叙事背景的。另外，影片中的小女孩也成为一个营造恐怖气氛的重要元素。小女孩的童真与画像上狰狞的面孔，两种形象的巨大反差更增加了观众的恐惧，而穿红衣服的小女孩在房间里骑脚踏车的画面更是借鉴了库布里克恐怖片《闪灵》中的经典段落。

对于国产恐怖片来说，囿于审查制度与创作者的想象，很少出现一部口碑佳作。我们不妨像《笔仙3》那样，想要打造一个系列品牌，就先从借鉴开始，借鉴吸收国外相对成熟的类型模式来不断丰富自己，然后才形成自己的风格。 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/1778.html
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