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《艺伎回忆录》影评观后感

第一次看《艺伎回忆录》是在三年前，我还在湖南上大学，树荫缭绕的窗边，秋阳与微风交织，师生齐聚。美国导演、中国演员、日本文化，南辕北辙的搭配，压抑的如影片里小巷子潮湿的雨雾，让人喘不过气。

三年之后我已大学毕业两年，重新翻出来看时，时过境迁。

邪媚的初桃，优雅的真美羽，纯净的小百合，这是三个女人的故事，一个群体的宿命。

艺伎：被物化的女人

萧红曾说“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的”，那些时代赋予女性的不幸，强加的思想的枷锁，腐朽而笨重，艺妓是这种不幸中的一个群体，病态文化的产物。

艺妓是为有物质基础的男人的寂寞空虚猎奇心理下创造出来的。

真美羽说“艺妓不是娼妇，我们不是别人的妻子，我们出卖自己的技能，而不是我们的身体。我们创造另外一个神秘的世界，一个只有美丽的世界。成功的艺妓就是艺术家，判断一个艺妓，就是判断一件活动的艺术品”，艺妓是神秘的、美丽的艺术品，艺术品就是一个相对贵重的物件，物件只是人们摆放在某一个地方的东西，他们不会经常想起它，它也不是生活必需品，而神秘只是平常之外的一丝好奇。

艺妓是男人们幻想出来的女人，她温柔、优雅、多才多艺、美艳且永远温声细语，如机器一般，她懂男人的心思，懂得用一个眼神，一个动作吸引对方，这是机械的动作，日复一日的训练中造就的，这种训练不是对爱人撒娇，而是处处充满心机，所以才会完美无瑕，艺妓是用活生生的人去做的有呼吸的物件。自然也从来没有人会关心她们会不会快乐，就像不会关心家中柜子里锁着的某个物件是否落了灰。她们踩着厚重的木屐、白面红唇，着华丽和服，头发梳成特定的一丝不苟的样式，任凭头皮撕裂般的疼痛，面上却也云淡风轻，看似轻轻巧巧的成为一个符号，一个叫艺妓的符号，然后努力成为一群符号中最亮眼、最有价值的一个，被一群男人觊觎，然后变成像祖传古董一样的贵重物品，承托某一个男人所谓的身份地位。

她会戒掉情绪，“心会慢慢死去 ，就像落叶一样 ，渐渐失去希望 ，直到有一天完全绝望 ，心如止水 ，一无所有 ，艺伎是滚滚红尘中的过客 ，她抹上浓妆，掩饰她的真面目 ，她的双眼宛如一泓深渊 ，她在世人面前唱歌跳舞 ，讨人欢心 ，付出一切 ，真正的自我却躲在阴影中 ，内心充满秘密”，没人会关心她们的心情，她们只需要优雅的，在特定的时间特定的场合，演着她们需要演的戏，日复一日年复一年的，她们戴上了面具，渐渐的忘了以前的自己曾经有情绪也有憧憬。

她渐渐的化成一个幻影，或者变成了另外一个她，那个她永远不真实，真的她可能已经死去了。

初桃不是个讨喜的角色，她善妒、心狠手辣、飞扬跋扈，但她真实，她是一个活的最像人的艺伎，她向往爱情，也愿意冒险尝试，当然，爱过、期待过、失望过、最后都失去了，在和小百合抢手绢的时候不小心点燃了置屋，起初她有点惊愕，短暂的惊愕之后她疯了一样的砸了一路的煤油灯让火势更凶猛，她眼里的绝望比置屋的烈火更猛烈，凶猛的火势，仿佛可以烧了她迷乱的不自主的前半生，最后她转身看了一眼这个吞噬了她所有美梦的地方，留下一抹决绝的背影，消失在黑暗中。我想她特别恨这份职业，恨那个脱离不了，不得不演戏的自己，恨留不住爱人，被命运戏弄的悲哀的她，比起真美羽的克制，小百合的憧憬，初桃的叛逆才是珍贵又稀有的，她有着看上去不可理喻的缺点，但是她最像她自己，即便那个自己并不完美。

林徽因曾说：“徐志摩当初爱的并不是真正的我，而是他用诗人的浪漫情绪想象出来的林徽因，而事实上我并不是那样的人。”，艺妓在男人眼里就像徐志摩眼里的林徽因，他们喜欢她们，说到底只是喜欢他们想象出来的那个人，而事实是她们只是人而已，也会悲伤也会难过，也会爱上别人，就如真羽美也会爱上伯爵，只不过她们慢慢的慢慢的不再悲伤，不再有期待，仅仅做好一个艺伎该做的事情，磨磨蹭蹭的看着年华流失，看着面容老去，看着新的艺妓慢慢长大，然后长成她们以前的样子。

他们说她们不是妓，但是同样的会为了自己的一丝贪欲，折辱于她们，艺妓这个看似高贵的“艺术品”，命运从来不由自己。

他们说艺伎业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身，艺妓被迫一边雅而不俗，努力的区别与妓的不同，一边又以竞标的形式拍卖初夜，无不讽刺。

理想：坚持与机遇

每个人都有理想的，理想可以大到关爱全人类，也可以小到只在乎自己的处境。小百合的理想呢，就是和主席在一起。

一个名叫小百合的著名日本艺妓，在以萧条街景为背景，用她略显伤感的语调讲述了一个自己的故事：从偏僻的渔村被买到置屋的小姑娘最后成长为一代名伎的传奇般的一生，以及经历坎坷的情感历程。

小百合刚被卖到置屋时旁白说她是水命，水看似柔弱实际是强者，总会绝处逢生，很能适应环境，小百合的成功的一部分就因其性格中有水的特性，古就有：水润万物而无声、滴水穿石、人望高处走，水望低处流的说法，这是对水由衷的赞美，人要想实现理想，就必须要有水的属性，要适应自己的生活环境，正所谓，适者生存。真美羽说，水是很强大的。它能冲走土，熄灭火，甚至可以毁掉金。

人在没有理想的时候很多时候是迷茫的，不知道要干些什么，更不知道要成为怎样的一种人，过怎样的一种生活，正如刚来置屋时的小百合，她不知道自己想要什么，所以一直想着逃跑。

逃跑失败后她便安心的给小南瓜做奴隶，即使再卑微也努力的遵守规则，适应这种奴隶生活并把小南瓜悉心照料好，（从木梳，送琴娴熟可以看出），她依然不快乐，因为这种生活她不喜欢，但也无力改变，那个时候的她是一摊死水，不流动，等着发臭、干涸,然后灭亡。

影片平平缓缓的用一种循序渐进的方式播放到小千代碰到主席的那一幕，迷茫无助的小女孩遇到了那个风华正茂、风度翩翩的男人，他买甜冰给她吃，从那杯甜冰开始，她余生所做的一切都是为了接近她心中的那个男人（主席）。而事实上，故事结束前，小白合总共没见到主席几次，她却能如此坚定不移地忠于她内心的感情,她的这种感情就是她的理想。正如她自己的独白：就在那时，我觉得整个世界发生了改变，但这不仅仅是我一个人的决心，我做了一个秘密的承诺，带着他的相片，我会永远锁住自己的心扉，把一切给他留下。所以小小的女孩有了自己的一个目标，她想成为艺妓，成为那种有神秘感的艺术品，这是接近主席的捷径，理想的力量是无穷的，从那时起，她对生活有了无限的期待。

直到真美羽收她做妹妹。她适应了之前的生活却没有彻底麻木绝望，这就使她学习艺妓基本功时多了几分灵性、悟性。这就是为理想而奋斗的“无用功”，看似无用，但不可缺，有些日常生活中的某些坚持看似徒劳，但一直在坚持，总有一天会成为实现理想的跳板。

果然，小百合成功了，她第一次上台时就惊艳了台下所有人，她的风头甚至盖过了初桃和真美羽年轻的时候，所有人都为她着迷。

机遇也同样重要，正如她恰好有着蓝灰色的眼睛，恰好有真美羽为她出谋划策，恰好主席让真美羽去找她并庇佑她，在她成为一名优秀的艺妓路上，有着实现理想的贵人，运气实属不错。

影片的最后小百合全胜收尾，她实现了她的理想。本片的另一亮点就是看一个人怎样在逆境中利用自己柔韧的力量成长起来，“何意百炼钢，化为绕指柔”，有时候柔韧一些更容易达到目标，就像是武侠小说里的剑，虽然可以撅弯却有着很好的弹性，利用剑的弹性就可以使即将摔下的剑客华丽的弹起，刺向敌人…

每一个人的命运都应该由自己去掌握，不论多苦多难！为自己想要的生活去努力去抗争，不论结果如何，至少为自己内心深处的渴望奋斗过。

影片最后说：你不能命令太阳下山，也不能命令雨停下来，男人只能把艺伎当成半妻，我们是他们夜晚的情妇。但是一个小女孩吃了这么多苦，以无比的勇气，面对艰苦人生，最后发现她的愿望终于实现，难道这不是幸福吗？毕竟，这不是女王或皇后的回忆录，这是一个艺伎的回忆录。

理想之于生活难免有差距，也许最后的样子不是想象中那般美好，但是因为期待过，努力奋斗过，岁月没有堆积成那种一眼望到头、一马平川的人生，中间有酸甜苦辣，有奋斗挣扎难道不值得高兴吗？

世俗：穷苦女孩的经年岁月

小百合的人生除去著名艺妓这个身份带给人的一种关于职业本身的凄凉感，在那个时代其实还是很美好的，毕竟留在贫穷的渔村，她的人生也只能和大多数渔村女孩的人生相差无几，无外乎：结婚，生子，柴米油盐，贫苦而终。毕竟人生只有经历过苦难，涉足过繁华之后才会有陶渊明那份“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲豁达，没有体会过苦难的人说平淡太做作，没有经历过繁华的人谈平淡很假，小百合尝尽悲苦、历目繁华，年岁老去时，或许坐在某个黄昏日落的窗前，回忆自己跌宕起伏的经年时光，可能是幸福的。毕竟她的人生算是穷人中比较圆满的了，她追求过，期待过，实现过，虽然结果不是百分之百的美好，但已经没有遗憾了，毕竟她用自己的努力，站在了离理想直接触碰的地方。

爱情：依赖性与安全感

纵观全片，我没有觉得《艺伎回忆录》是在讲述爱情。

说到爱情，年少时在书中对爱情的印象是梁祝、是孔雀东南飞、都是年华正当。生活中忘年之恋也是常有发生，但我从来不觉得一个七八岁的女孩会爱上三四十岁的男人，生出“君生我未生，我生君已老"的情愫，但我相信依赖性和安全性。

奥地利精神病学家阿尔弗雷德·阿德勒说：“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”，小百合恰好有个不幸的童年，七八岁的孩子被卖给置屋当苦力，被罚、被打骂、被凌辱，本该在父母怀里撒娇的年纪，却承担了这个年纪不应该承担的痛苦，她的世界是灰暗的、窒息的，逃跑无望、被迫承受。当她遇见主席时，主席买了一杯甜冰给她吃，并且安慰鼓励她，那是她灰暗窒息的生活里的一束暖阳，所以余生她都在努力的靠近那束阳光，那是她绝望的如泡在海浪中一般冰冷生活里的灯塔，所以与其说她对主席的爱情一眼万年、恒古不变，不如说她拼尽全力的在寻找一个港湾，一个有暖意的心灵寄托地。

主席是她童年的一个信仰，是那个对生活本已经充满绝望的女孩的最后的希望。

主席对小千代的感情最初也只是对陌生穷苦女孩的一点怜惜之情.直至小百合名动京师,成年后的小百合，主席无可厚非，是喜欢的，却明明是托人照顾的心上人，主席还是碍于朋友而选择了回馈恩情，每每选择退让，在主席眼里小百合最终也不是第一位的，不是第一位的存在，说不上重要，不重要的人，谈不上爱。

就算勉强说是暗恋，那也是经年苦难酿成的一杯苦酒。

何况《艺妓回忆录》也不是双向暗恋的浪漫故事，里面充斥着对女性的压迫与残忍，时代造就的苦果，时代终结。

多年前，在风里、雨里、欢乐场里，悲怒哀愁藏于心里，这不是一个人的悲哀，是时代赋予整个女性群体的残酷。 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/18525.html
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