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《风中有朵雨做的云》观后感

时代似风，欲望似雨，命运成云

----浅析《风中有朵雨做的云》


在鱼龙混杂的电影行业中，中国电影逐渐形成了自己的行业模式和规范，娄烨作为中国第六代导演中最具有特别的一个，以自己独特的影像风格坚守着自己电影作品的作者性。从《狗十三》开始，一连串的文艺片登上影院的荧幕，文艺电影往往没有特别抓住故事的现实性，但其表现的情感总是能引起共鸣，这也是文艺片优于其他类型电影的地方之一。《风中有朵雨做的云》凭借其独有的风格使得它在一批文艺片中脱颖而出，同时也融入了官场的现实题材，将金钱、权力、欲望相纠缠的三角关系嵌入时代和人物命运的长流中。



01

碎片化的非线性叙事结构


娄烨电影的特点之一便是打破故事的线性叙事结构，《风中有朵雨做的云》这部电影碎片化的非线性叙事结构首先是通过多人物视角的跳转来实现的。

影片首先套用了侦探片的模式，以唐奕杰意外坠楼身亡事件引出小杨警官，从整体叙事角度来看，影片大部分都是以小杨警官个人的封闭视角来展现案情的进程，达到使观众身处案件其中并自主探案的效果。紧接着影片打破了侦探片的结构，小杨警官作为一个被动的非主角形象出现在影片当中，先是受到林慧色诱，接着又被栽赃杀了王秘书，并因此丢了警察的身份只能转行去做私人侦探继续调查案情，推翻了常规影片中的警察形象，似乎连警察的底线和素质都模糊不清。

当小杨丢了工作之后,影片以林慧的视角展示她跟姜紫成情人的关系以及唐奕杰家暴她的事实，紧接着影片又转换到唐奕杰的视角，跟连阿云曝出林慧和姜紫成的情人关系后与其发生关系，然后影片转换到连阿云的视角交代出姜紫成跟连阿云在台湾的相识过程，接着影片又切到小杨警官的视角，小杨坚持查案，然后又切回到林慧的视角。影片的故事主线简单明晰，但导演却采用多个视角不断切换的办法让故事变得复杂而凌乱，再加上影片黑色基调具有浓烈的压抑效果，造成了叙事的碎片化效果。

其次，影片中碎片化的非线性叙事通过三十多年的时空交错来实现。如果影片是单纯的视角切换还不能造成观众对故事发展的模糊，但影片从始至终都是多个时空的切换，两种切换方式都可以打破线性叙事，一般导演都会采取二者择一的方式来避免线性叙事的直接性，影片采用两者叠加的方式来进行叙事也是娄烨导演一贯大胆勇于尝试的风格。娄烨导演曾在采访中这样说道，“我认为导演就应该是做想做的，能不能做是别人规定的，如果有问题就再去改，但一定要敢于去做。”娄烨可谓是导演界的一股清流，采访时秦昊问娄烨为什么影片中使用了如此之多的摇晃镜头，而娄烨也没能说出一二，而是以个人喜好和个人风格含糊其辞地作了回应。此外，影片中巧妙的转场将不同时空穿插在一起，打破故事的线性叙事结构。小杨警官在调查林慧所住的精神病院时，镜头跟着一个护士移动到交费处，引出多年前连阿云在精神病院交费的场景，利用过场人物的移动把两个时空连接起来，将同一地点将不同时间发生的事情串联起来，引出新的故事线索，制造出悬疑感。同时，这样的转场使得观众对故事的叙事和时空产生混淆，交代前史的同时也把三个主人公的扑朔迷离的关系做了铺垫，这也是娄烨维持其影片风格的手法之一。



02

手持摄影的纪实风格


纪实方法有很多种，但娄烨采用了最出乎意料的一种。影片中地虚焦镜头和主人公大特写的镜头随处可见，摇晃镜头更是几乎占据了影片的全部。甚至影片中出现了花屏，一处在林慧和连阿云抢夺方向盘那场戏，还有在影片结尾镜头靠近小诺的时候出现了短暂的花屏，这些看似缺陷的地方都被收纳进来。从一般观众观影体验来说，整个过程使人感到不舒适以及压抑，但从摄影的角度来看却是一次大胆的尝试，推翻常规的纪实摄影方式，让人耳目一新，同时也给予其他导演一些新的思路。

影片的主基调是黑色，大特写的构图更是增添了这种压抑的氛围。同时影片还采用室内的自然打光，使得多处的环境几乎都是全黑，环境中人物的脸也是黑的，使观众视觉看不清楚，甚至连剧情的感知都是模糊的，只能依附于听觉，造成悬疑感的同时也增添了影片的真实感。尤其是杨家栋跟随林慧到她家的那场戏，整个房间几乎没有光源，只有窗户映射进来的灯光，人物的身体和脸只有很小一部分是亮的，激发观众好奇心的同时营造了真实感。

影片中导演使用伪新闻记录的方式来实现其想要的纪实风格。影片在描述姜紫成的发家过程，以及小杨警官的社会处境时都采用了新闻播报的方式。两种不同的播报地点和时空，不仅在推进剧情的发展，同时也展现了时空以及时代的消逝。大陆和香港以不同的口音播报，暗示主人公所处的地点，增强影片的纪实性。

导演的创作手法也是其实现纪实风格的一种方式。娄烨导演在片场几乎不跟演员交流，让演员靠自己的理解和发挥，剧情中的不确定性依附于演员的表演和观众的思考。同时在采访时导演也说道，在拍摄现场只要是演员准备好摄像机随时可以开拍，主要是看演员的情绪是否准备好。娄烨在拍摄唐奕杰安抚民众上楼的那场戏时，只告诉饰演唐奕杰的演员上楼之后随意打开一扇门，其实每一个房间导演都安排了群演，只为拍摄到演员最真实的反映。这样才能让演员减少装扮的成分，将真实做到最大化。


03


人物动机浅的缺陷


影片将人物处在命运、时代和欲望的漩涡之中，故事的多主人公使得影片必须作出取舍，但导演似乎并没有做出明确的取舍而是选择将人物的比重几乎均匀分配，以致于影片在展现人物方面表现出了一定的缺陷和不足。

在人物的动机方面，首先是杀害唐奕杰的凶手小诺，她从小学三年级就知道自己的亲生父亲是姜紫成，在得知母亲和杨家栋的艳照事件后警告母亲脏不要连带其他人，可见小诺对于林慧和唐奕杰都极为不满。但唐奕杰完全将小诺当成自己的亲生女儿来对待，小诺即使不愿把唐奕杰当作自己的父亲来看待，但她也不至于亲手杀了自己的父亲。

唐奕杰在影片中象征着权利，他只有对自己妻子出轨的事情不作为才能换来自己事业上的提升，长此以往，矛盾一点点积攒在他心中。他以家暴林慧来发泄妻子对他的不忠，用林慧患有间歇性精神病的幌子将她囚禁在精神病院。而当姜紫成回来之后，唐奕杰竟然选择了将林慧接出来，任由她跟姜紫成重温当年的美好。对于好不容易控制住林慧、摆脱了姜紫成控制的唐奕杰来说，他不应该轻易地放虎归山，唐奕杰这一行为与他本身的性格相矛盾。

姜紫成在影片中象征着金钱，影片在交代三人的前史时前一个镜头是姜紫成和林慧在床上翻云覆雨并扬言要带林慧挣钱的场景，下一个镜头是林慧和唐奕杰结婚的场景，两个镜头具有极强的戏剧性。姜紫成抛弃了林慧自己去了香港发展，同时也展现了姜紫成是一个以自己的事业和金钱为重的人。然而影片后面姜紫成却不顾自己的事业和发展，为了林慧将自己的商业合作伙伴推下车，甚至帮林慧将连阿云和汽车一起烧掉毁尸灭迹。

娄烨的电影总是以写实主义为主，着重展现他对中国现实社会的冷静揭露和悲悯关怀。虽然他的影片风格总是阴雨绵绵、沉重而压抑，但他总能抓住人物的内心欲望，以一个个真实自然的人物形象来提升影片的内涵和格调。《风中有朵雨做的云》正是借助于时代似风的背景来完成的，导演紧紧抓住人物内心欲望似雨的细微变化，娄烨导演对人物的透彻刻画更是这部影片成功的地方之一，与此同时，影片基于现实题材的文本上来表现人物命运成云，展现出时代使人疯狂的本质更值得深究。 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/19333.html
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