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《蓦然回首》观后感


藤本树的《蓦然回首》讲述了一个关于时间、记忆与自我的寓言。表面上看，这是一个关于两位少女漫画家藤野与京本相互救赎的故事，但若深入其叙事肌理，我们会发现藤本树实际上构建了一座精巧的记忆迷宫，在这里，"昨日"不再是我们熟悉的故土，而成为了一个需要重新解码的异邦。



藤野与京本的关系始于一种镜像般的相互投射。藤野在四格漫画中宣泄着自己对平庸校园生活的不满，而京本则通过细腻的笔触描绘着无法言说的内心世界。当藤野偶然看到京本的画作时，她经历了一次认知的地震——原来漫画还可以这样表达。这种震撼不亚于发现平行宇宙的存在，在那个宇宙中，漫画不是逃避现实的工具，而是直面灵魂的媒介。京本的出现，使藤野第一次意识到自己记忆中的"漫画"概念是如此狭隘，她所熟悉的"昨日"漫画观在这一刻土崩瓦解。



藤本树巧妙地运用漫画这一载体本身作为记忆的隐喻。漫画的每一格都是对时间的切片，正如我们的记忆总是选择性地保存某些片段。当藤野和京本共同创作时，她们实际上是在共同构建一段记忆，这段记忆既不完全属于藤野，也不完全属于京本，而是存在于两人之间的"第三空间"。这种记忆的共建过程揭示了人际关系的本质——我们总是在他人的镜像中重新认识自己，在交流中不断重构过去的记忆。



故事中那个关键的转折点——京本遭遇不测后藤野发现她的漫画——将记忆的异化推向了极致。藤野通过阅读京本留下的漫画，进入了一个她从未真正了解的朋友的内心世界。那些画作成为了京本存在的"他者档案"，它们证明藤野记忆中的京本只是冰山一角。这种发现带来的不仅是悲伤，更是一种认知的颠覆：我们对他人的记忆永远是不完整的，甚至是扭曲的。当藤野沉浸在京本的遗作中时，她实际上是在一个陌生的记忆国度中漫游，那里的一切都与她原有的记忆图景格格不入。



藤本树对"创伤记忆"的处理尤为精妙。京本离世后，藤野的创作陷入了停滞，这种停滞不是简单的悲伤反应，而是记忆系统遭受重创后的瘫痪状态。当熟悉的记忆突然变得陌生，当过去的人际关系被证明建立在误解之上，一个人的自我认知就会发生断裂。藤野的创作危机本质上是一场记忆危机——她不再信任自己过去的创作动机，因为她不再确定那些动机是否真实地属于自己。



漫画中反复出现的"蓦然回首"动作，正是藤本树对记忆本质的深刻洞察。当我们回首往事时，我们期待的是一种连续性，一种能够将过去与现在串联起来的叙事逻辑。然而藤野的每一次回首，都只能发现更多断裂和不确定性。京本留下的漫画不是答案，而是更多的问题；不是记忆的补充，而是对原有记忆的质疑。在这种意义上，"蓦然回首"不是浪漫的怀旧，而是直面记忆异化的勇敢行为。



藤野最终重拾画笔的瞬间，标志着她与异化记忆达成了某种和解。这种和解不是通过恢复原有的记忆图景实现的，而是通过接受记忆的异质性——承认"昨日"已经成为一个需要重新探索的异邦。她的新漫画既包含着自己的风格，也融入了京本的影响，这种融合创造了一种超越个人的记忆表达。藤野明白，真正的纪念不是复制逝者的风格，而是在自己的创作中为逝者的影响留出空间，让两种记忆在碰撞中产生新的意义。



《蓦然回首》最震撼人心之处在于它揭示了记忆的集体性。我们的记忆从来不是孤立存在的，它们总是与他人的记忆交织在一起。当其中一人离去，留下的不仅是空虚，还有一个需要重新编织的记忆网络。藤野面对的挑战不是简单地"继续前进"，而是在京本缺席的情况下，如何重新构建包含京本影响的自我叙事。这个过程痛苦而漫长，因为它要求我们承认：我们记忆中那些最亲密的人，可能恰恰是我们最不了解的人；我们自以为熟悉的过去，可能恰恰是最陌生的异邦。



藤本树通过这部作品向我们展示：成长不是线性地积累记忆，而是不断与记忆中的异己部分对话。真正的成熟，是能够坦然面对记忆中那些无法理解、无法整合的碎片，并与之共处。当藤野最终能够同时画出自己和京本风格的漫画时，她不是在模仿，而是在进行一种记忆的翻译工作——将那个已经变得陌生的"昨日"翻译成当下能够理解的语言。



《蓦然回首》最终告诉我们，生命中最珍贵的可能不是那些我们确信不疑的记忆，而是那些不断挑战我们、迫使我们重新审视过去的异质记忆。正是这些记忆的异邦者，让我们的内心世界变得广阔而深邃。每一次"蓦然回首"，都是一次勇敢的跨国旅行，目的地不是熟悉的故土，而是那个永远令人惊讶的、由记忆碎片组成的异邦。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/32030.html
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