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电影《小小的我》观后感

再渺小，也都是完整的我：《小小的我》观后感

文｜水荷



屏幕暗下来很久了，我还盯着黑漆漆的电视发呆。易烊千玺演的那个低着头、手脚不听使唤却又拼命想证明什么的少年，一直在我脑子里转。等回过神来，发现脸上全是泪。



《小小的我》是杨荔钠导演的作品，讲的是高考结束后的那个夏天，患有“五慢症”（俗称脑瘫）的青年刘春和努力学车、去咖啡厅打工、练习成为外婆合唱团里的鼓手、渴望像一个普通人那样平等地去爱一个人。故事乍一听没什么惊心动魄的，但它就是有本事在不卖惨、不煽情的前提下，让人一哭再哭。



影片最打动我的，是它始终在用“平视”的目光去看刘春和。他没有被塑造成一个可怜巴巴的、需要被拯救的角色，恰恰相反，他身上有着强烈的自尊心和蓬勃的生命力。



印象很深的一场戏，是他去咖啡厅应聘。店长看他肢体畸形、行动不便，想随便打发他走。刘春和没有退却，他用那双颤抖的手一边艰难地、一步一步地在店里来回走着，向店长证明自己的体能，一边极其流利地报出一长串菜名，为自己的记忆力和口齿能力作证。当店长说“我们只想招聘一个普通人”时，刘春和眼眶发红却无比坚定地回答道：“我是个记忆力很好的普通人。”拿到工作后，他对自己唯一的精神支柱外婆说：“不只是钱，有工作对我而言是有了尊严！”他说出这句话的时候，我的心被狠狠地揪了一下。



外婆是刘春和人生中最好的一束光。林晓杰饰演的外婆，从始至终都没有用怜悯的眼光看过春和，她会带他喝酒，让他加入老年合唱团争当鼓手，在他找到工作后会嬉笑着调侃一句“你要成大款了”，在他考上师范大学时会满怀崇敬地尊称一声“刘老师”。我特别喜欢一个细节：外婆拿出了一摞自己珍藏的、几乎全是用来陪伴春和远行的车票，春和却对她说，去买一张车票，去自己真正想去的地方。我在这里真的哭得不行，彻底绷不住了。这既是春和对自我新生的宣言，也是外婆对被愧疚捆绑的半生的彻底释怀。爱应该让人更加舒展，而不是在沉重里彼此沉没。



聊到这里，就不得不说蒋勤勤饰演的母亲。看完电影你很难去怪她。她自责于生产时没能听从医生的指令，才导致了儿子如今的“残缺”，因此她对春和的态度永远笼罩在一种极其复杂、愧疚且带有畏惧色彩的母爱阴影之下，她甚至想生育一个正常的孩子，来证明自己也是一个合格的、能拥有“健全”亲子关系的妈妈。这种近乎残忍又无比真实的懦弱，比任何刻意的催泪桥段都更令人心碎。它毫不回避地呈现出亲子关系最隐秘的那一面——有时候，最亲密的人反而会伤你最深。



还有不得不提的“苔花”的意象。清代诗人袁枚写过一首诗：“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。”电影中，刘春和以讲师的身份在课堂上念出这四句诗，解释了在几乎所有诗人的笔下，不起眼的苔花都只是一种无足轻重的陪衬，但在袁枚的笔下，它却拥有了不输给牡丹的尊严。那一刻我忽然理解了，看电影时我之所以在刘春和身上看到巨大的能量，是因为导演赋予了那些寂静角落里独自开花的“苔花”们一个最慷慨也最公正的视角：高贵，似乎与外表无关，它是内心中不屈的尊严感在闪闪发亮。



我不知道别人看这部电影时能记住几张脸庞，我记住的是刘春和被公交车拒载后独自维权写投诉信的背影，是三袋“米面油”背后那种居高临下的施舍与凝视。影片更是让我们看见了一种悲悯之上的坚守：刘春和始终没有停止挣扎，他选择撒掉收养了三只脚的小猫的骨灰，在旷野之中完成了对自己的告别与安放。这既是他与过去那个被困在扭曲躯壳里的可怜之我的决裂，也是他最终决定接纳眼前这个虽然不完美、但依然对知识有着坚定渴求、对自己有着足够自信的“师范生刘春和”。



我们很多人或许四肢健全，但心里何尝没有被困住的时候呢？那些看不见的枷锁、被标签化的目光、被世俗定义的“残缺”，很多时候比刘春和的身体残疾还要难以挣脱。但看完《小小的我》，我突然不想再自怨自艾了。正如刘春和告诉我们的那样——关关难过关关过，生活不会因为没有给你一副好皮囊就手下留情，但一个人只要还愿意为了“尊严”和“被看见”而不停地向上生长，始终不会辜负自己这条独一无二的命。



如果我们没办法成为光芒万丈的牡丹，那不妨活成最自在的苔花。别畏惧角落里无人注视的孤寂，只要心里的火不灭，再小的个体，也能用一生践行这句呐喊：“苔花如米小，也学牡丹开。” 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/35976.html
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