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《繁花》观后感：王家卫的上海情结

花了一周的时间看完30集《繁花》，主要是因为听到此剧的导演是王家卫，有了几分好奇，一个拍惯电影大片的导演都要屈尊来内地拍一部电视剧，只能说内地文娱市场确实大的可以。从整个片子的剧情编排和视觉效果来看，我认为这部片子最多是在形似上做到了王家卫，说白了也就是视觉画面上有了王家卫风格，而这个风格，我认为80%功劳应该属于本片摄影师兼视觉总监鲍德熹，因为整片叙事技巧有变化但摄影风格却保持一致，而叙事技巧方面我是认为导演并不是一个，王导也许只挂名，也许只拍了一集，蛛丝马迹可从下面这个图得出，如果只有一个导演，这些联合导演从何而来，何况王拍个电影都磨磨唧唧，一个30集的电视剧至少得10年，本片只拍了3年，还是疫情当道的3年。

不管导演到底是谁，本片我仍认为是2023年最佳电视剧，纵使《狂飙》异常火热，但看的过程总有一股意犹未尽的感觉，部分情节跳跃过大，人物性格刻画的过于编排化，而这些在《繁花》里并不存在，人物刻画的始终一贯化，即使汪小姐从开头就开始的娇柔做作，到结尾演的还是那样。本片的情节更是年度最佳，编剧功不可没，看第一集时候我以为我要看一部犯罪嫌疑剧，到了后面才知道看的是商战剧。本片的原著其实是部获得过茅盾文学奖的巨作，本有三个主角，两条线叙事，但本片仅截取了资本家出身的阿宝一个身份，讲叙了90年代一条线，再创造了爷叔这样一个神级人物，把整个故事线安排的合合理理，还满足了一部优秀电视剧应该有的几大要素：商战的勾心斗角，女人感情的神鬼莫测，写实的上海市井文化，还有小配角的搞笑，这些都足以调动观众观看的积极性。所以从整体商业运作来讲，这部剧也是少有的优秀之作，而不是内地电视剧一贯张扬的主旋律至上。编剧从黄河路、进贤路、和平饭店72号房间以及外滩27号几个地点和几个人物串起整部时代大戏，在一个看似局促的环境下腾挪跌宕，透过90年代时代大变迁的滤镜将阿宝的命运变迁安排的合合理理，而电视剧情节的合理性是一部优秀电视剧起码的准绳，手撕鬼子这种侮辱智商的电视剧还是让它早早灭绝吧。

在人物刻画上，胡歌对主角阿宝的演绎确实颠覆了我对他偶像派演员的认知，从头到尾他将阿宝到宝总最终再归于阿宝的过程演绎不说入木三分，至少也在场面上过得去，唯一不足的就是在四个女人感情上演的过于优柔寡断和情意难绝，如果现实这般话，阿宝成不了宝总，这点可以理解为为了剧本可观化做的一些平衡，没有女人戏难以凸显商战的惊心动魄。爷叔这个角色则是本剧最佳演绎，游本昌老爷子看不出来90岁高龄，只看的到他是一个久经商场阅人无数满满战斗经验的老江湖，演员最高境界就是你看不出他是谁，只看得到他演的是谁，收放自如演谁是谁。这点顺便吐槽一下张译，演谁都是张译，而不是《狂飙》里的安欣，《他是谁》里的卫国平，与《三大队》里的程兵，赶紧换换戏路吧。爷叔给阿宝打造的行头，成为了阿宝行走江湖的派头，阿宝于是成了宝总，这在第一集里都用快速镜头交代的明明白白，不光体现了爷叔老江湖的阅历之深，也迅速抓住电视机前想要成功的草根观众的心，顿时将剧情内涵拉高一截。不过最后也多还是儿女情长情节，爷叔的光辉一直到辅助服饰公司拿上市资格才再度迸发。再说剧里四个女人，有人说四个女人代表四个城市，其中玲子代表着东京，海外打拼的一代，一开始确实不太喜欢玲子，感觉她的演的过于做作了，后来剧情深入才发现她是几个女人里面演的最好，把一个好像只会撒娇蛮横小女人的到一个独立顽强的女强人转变演的入木三分，一开始自觉受到宝总宠爱，有点恃宠而骄的味道，一旦发现宝总其实是个中央空调，各方都照顾的面面俱到的时候，毅然决然的和宝总划清了界限，即使后南国投强总要收拾宝总，托她转告宝总的话她也一句也没说，最后貌似轻松的去了香港，实则收拾满心伤痕和不甘的走向继续奋斗的道路。李李代表着深圳，这点我倒是很认可，早期深圳的一代既懂得奋斗带来财富的道理，又具备改革一线带来的敢为天下先的胆识，还有最新的金融玩法，他们不成功没有道理，所以李李敢为他人不敢为，大胆在黄河路开出最大一家饭店，还敢一来就挑战上海滩赫赫有名的宝总，最后还能全身而退，辛芷蕾这次除了秀出她的美丽动人之外将一个有情有义的奇女子也刻画的很生动，就服装有点过了，明显不是那个时代应有的装束，不过从好看的角度一切都可以原谅。不能原谅的只有汪小姐了，作为上海本地的代表，虹口小汪从头到尾都是尖着嗓子在那里”咆哮“，连剧里爷叔都说受不了她的吵闹，如果李李的美丽是因为剧情需要展示一个婉约动人的女人在作为老板时的杀伐果决带来视觉冲击感，那么汪小姐找个美女来演，只能说找了一个花瓶，而且这个花瓶做花瓶太久了，那股与生俱来的傲气刻画在演技里，所以只能靠大嗓门来转移人们对其演技的忽视了，这个角色选唐嫣很失败，只可能她是为数不多的上海本地女演员。雪芝这个演员乍一看很熟悉，看了演员表才知道是名模杜鹃，又是一个被模板化的演员，好在角色戏份也需要一个具备高冷特质的高级模特脸来演，说她代表了香港，有点勉强，最多代表了香港人在没落之后面对后起的内地之秀一股不甘的特征，即使沦为四季酒店服务员也要在宝总面前装大款，最后回不去，走在97回归之前，却因为是宝总初恋，给宝总的人生价值观和婚姻价值观带来很大的影响，估计也是宝总走向中央空调的道路重要原因。其他的演员其实有很多不错的配角，比如饰演脾气火爆内心复杂的金美琳老板卢美琳的演员范湉湉，不仅能够准确地把握角色的性格特点，还能够将角色的情感深度和复杂性通过自己的表演传达给观众，使角色显得更加立体和真实，她应该是本剧演技爆棚的TOP3演员。此外还有本色演出的范志毅，转行演员的papi酱，武林外传的秀才喻恩泰，全剧喜剧担当的郑恺，这帮小角色却撑起整部戏的边边角角，让本剧变得更加丰满，更有大片风采。

再说到本剧的视觉效果，有人高度赞赏，认为非常有层次感，但作为摄影爱好者的我来看，画面固然有种唯美的感觉，但过于强化对比+大光圈+侧面用光，导致了非常多的画面暗黑，这种效果如果是一般人来用，肯定会被骂死，但如果大师王家卫或鲍德喜来玩，就有人会说好，所以只能见仁见智，各取所欢。本片据说采用了单机位模式，应该是方便打光，比较突出的摄影机位多是从下向上45°仰拍人物特写，再加一个顶侧光，主打一个王氏风格，唯美是唯美了，但没有高清，恐怕好多地方都是死黑。比如下面这几种图，可窥一二

全片被运用最多的伦勃朗光，这种光线可以照亮被拍摄者的3/4脸颊部分，能让人的五官得到凸显更加立体，细微的表情也能够被突出，显得画面很高级，但我开始看的时候电视开了护眼模式关闭了蓝光，导致整个画面呈现一种难以琢磨的褐色，我以为是导演故意而为制造旧上海朦胧感，后来关闭之后才发现色彩还是很鲜明和多样化的，这说明整片用光用的非常多，灯光师应该累死。但总体而言全片摄影风格统一，每一个镜头和画面都处处彰显了王家卫和鲍德喜等大师摄影美学和独树一帜的画面构图。这种鲜明的王氏风格值得大家细细品味，更值得内地电视剧出品方好好学习，不要再用千篇一律的大白光拍一些傻白甜了，电视画面风格就要多元化，才能吸引更多的观众。这种镜头可能是浮夸的，甚至只是为了唯美而唯美，但只有深处其中的人们才能懂，《繁花》就是一种意象，一种带着时代滤镜所产生的情怀，让人去体会。

再说几个小细节问题，比如26集里阿宝要酒店打印出爷叔通话记录，作为业内人员，必须要说96年那阵哪有市话详单，程控交换机里市话都是计次表，按照次数收费，看不到通话号码的，市话详单在2004/2005年才开始由工信部推动实现。陶陶作为一开始赞助宝总发家的人，全片居然没有一点进步，宝总那么大成就了，陶陶还在卖鱼，实在难以理解。宝总在全片始终是万民景仰的人物，但实际在最后个人资产也不过百万规模，这点资产虽然在普通人眼里非常多，但在大上海要受到万众景仰这点资产应该够不上。最后阶段麒麟会为什么要主动拯救宝总交代的也不够清楚，感觉就是编剧的刻意而为，只为安排一个宝总回到阿宝的美好结局。全片还充满zzzq，比如画面都是圣诞树彩灯情况下不说圣诞快乐而是新年快乐，强总李李做庄了瀛洲股份GA立马行动试图保护散民等等，看似荒诞却很正确的画面和背景解说有很多，但这些都是小问题，瑕不掩瑜，总体来讲本片还是值得一看。

一场上市公司的金融暗战，让宝总的资产差点清零，预示着在股票市场散户还是不要跟庄家斗，金融这个市场永远是大鱼吃小鱼，甚至还潜伏着大鳄，充满了现实教育意义。不能顺势而为，甚至还带点儿女情长，气的爷叔出走，只能说宝总以为游戏了人间，不想却被人间给游戏了。繁花似锦，不过只是梦一场罢了。

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