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《主角》观后感：戏里戏外，都是人生

《主角》大结局了，看这部电视剧，不知道流了多少眼泪。

最感慨的是剧中人物的命运。每一个人物，都牵着忆秦娥的魂，是她一路上的陪伴，是她生命中的伤痛。她是幸运的，有跌跌撞撞引路的舅舅，有坚强执着的花姨，有以戏为命的四位师傅，有小时护她最后救她的宋师，有护佑她的团长、导演，有青梅竹马的封潇潇，更有痴情的刘红兵、四团。无论是中途告别的，还是默默陪伴的、嫉妒伤害的，都是她生命中的一部分。从放羊娃到易青娥，再到忆秦娥，这个山里女娃的成长历程，看得人心疼。一个“角”有多少台上的耀眼光鲜，就有多少台下的悲欢艰辛。

有些别离毫无预知，猝然而至。忆秦娥在一路的伤痛中，倔强地隐忍，也倔强地坚持，那种说不出口的淹没，除了断了线的泪珠，无处宣泄。她的世界里，戏比天大。只有在舞台上倾尽所有，才对得起一切。

秦腔戏里人物的底色，是“悲”与“烈”、“倔强”与“不屈”。这不仅是艺术风格，更是黄土地在漫长岁月中的生命回响，是秦人刻进骨子里的气质。所以台上的人、台下的人，戏里戏外，都是人生。只不过，台上可以酣畅淋漓地吼出来，台下更多时候是悄无声息地挺过去。

读原著时我正在看电视剧《鬓边不是海棠红》，一本小说、一部电视剧，讲的都是戏剧梨园里的故事。当时曾遗憾：舞台上的忆秦娥跟商细蕊一样精湛绝伦，成长的路上同样历经磨砺也得遇众人相助，但是却没有程凤台一样的知音，护佑左右。剧版的《主角》对原作进行了改编，让刘红兵担起了那份执着与懂得，算是弥补了一份遗憾。人生无常，得遇知音是机缘，虽然这世间行色匆匆，深情寥寥，编剧和导演还是让秦娥拥有了一份真切的爱。相比原著的苍凉，我个人更喜欢这个版本的温情。

有时细想，小说是可以创作的，戏剧是可以编写的，剧本是可以改编的，剧情是可以删减的，人物也是可以取舍的，所需内容来自生活又不完全是真实的生活，人物的命运和历史背景、故事结局全靠作者和编剧、导演来设定。但是，我们现实中的人生，没有设定、不能排练，更无短剧里的重生，而是只此一遭，每个人的一生其实是集创作、编导、演绎为一身的独一无二的主角戏。我们都在剧中，结局如何，无人预知。

最近脑海里总有秦腔的旋律和王菲演唱的主题曲在交织。秦腔是陕西人血脉里的东西，怎么哼唱都在调上。我与秦腔的缘分不浅。爷爷当年就是自乐班的骨干，吹拉弹唱、生旦净末丑样样能来，整段戏文背得一字不差。记得小时候，爷爷会给我讲戏里的故事，讲着讲着就哼一段。那时候觉得爷爷特别厉害，只要板胡一响，那些戏词和高亢的唱腔就脱口而出。《主角》里花彩香说胡三元的板打得让人不由自主想唱出来——我特别认同。在陕西任何一个农村放一段《三滴血》，那句“祖籍山西韩城县，杏花村中有家园……”很多人都会自然而然地唱出来。

在文化局工作时，接触秦腔更多了。借着组织演出的机会，在台前幕后见证专业演员和爱好者的表演，看他们上妆，看他们入戏，聊角色，学知识。时间长了，对唱派、板路、传统戏和现代戏都略知一二。后来搞全区的自乐班大赛，我这学钢琴的也煞有介事当起评委，居然也能辨出优劣高下。

这就是秦腔。无论时代如何变迁，流淌在血脉里的东西从未改变。年轻时不自知，年纪渐长，越来越懂得那戏里的韵味与深意。

看《主角》的过程，像是一点点打开自己意识深处的幕布，每一幕里都有岁月的印记，也像是走进《重屏会棋图》里层叠的空间。你看画时，画中人在看画中画，你为剧中人落泪时，剧中人正为心里的人落泪。于是，剧里剧外、台上台下之间，我们随着忆秦娥的命运起伏，一同从懵懂中清朗，在执着中坚韧，最终淬炼成自己的人生主角。 观后感 http://www.guanhougan.cc/juping/36323.html
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