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《彷徨的女人》影评



导演\Director：沈涛

制片国\地区：中国大陆

剧情简介：中年女人天珍是生活在南方山村里的一位家庭主妇，丈夫白文军几年前去世。她有一对儿女，都已成家。女儿白灿嫁到了县城，儿子白光和儿媳在上海工作。天珍在完成抚养儿女、赡养长辈的义务后，忙碌了半辈子终于清闲了下来。突然的清闲让天珍无所适从，她焦灼不安起来，不知何去何从。天珍想离开家乡去外面看看，但离家的计划却迟迟未能达成。儿子白光从上海的返乡让天珍踟蹰不前的现实开始变得魔幻，现实、想象和梦境融为一体……



沈涛:青年电影人。独立完成多部短片，入围多个短片展。《彷徨的女人》为其长片首作，获第八届平遥国际电影展藏龙单元“亚太电影促进会奖·最佳首作”和“藏龙单元观众之选最受欢迎影片奖”。获第十五届北京国际电影节“注目未来”单元最受注目影片奖和最受注目女演员奖。


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蒋渝



《彷徨的女人》以极致的真实感，撕开了部分乡村中年女性困境的一角。影片聚焦于一位集母亲、妻子、儿媳身份为一体的女性，她因劝丈夫夜间上山挖沙，结果丈夫在挖沙时突遭不幸离世，从而活在对丈夫的愧疚中，梦与现实的交织成为她唯一的精神出口。导演用极具巧思的视听语言构建困境：三岔路口的重复蒙太奇暗喻着选择的迷茫，灯泡与飞蛾的意象藏着未说出口的欲望，而全片宜昌方言的运用与葱郁山水的风景，让真实感渗透进了每一个镜头。



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刘书妤

《彷徨的女人》通过大量现实与虚幻的融合，细腻地展现了普通乡村中年女性天珍在完成传统家庭角色责任后，试图寻找自我的内心挣扎与精神困境的故事。让我印象深刻的是影片中三次重复的三岔路口车戏，这是结构上的巧思，也直指主题。这三次在同样的路口做出不同的选择，既是天珍日常重复生活的写照，也暗示着她站在人生岔路口的“彷徨”状态。每一次路口的重现，都是她内心抉择的又一次演练。直到最后一次，她坚定地喊出“右转”，才意味着她在精神上实现了某种突破，重新掌控了自己的生活。影片中用类似三岔路口的梦境与现实交织的叙事方式，不仅刻画了天珍个人的彷徨，也折射出许多中年女性在家庭责任与自我价值实现之间的普遍困境。影片最终并未给出一个“出走”的“爽文”结局，但正如导演所言，对于被传统束缚的女性，能有“出走的决心”，本身已是了不起的觉醒。



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曹译夫



《彷徨的女人》把天珍的人生，种在了那片“一成不变的山”里。采药、做饭、独对山雨，日子像山间的溪流，慢得没有波澜，却也沉得满是孤独——直到公公、丈夫文军接连离世，儿女成了遥远的牵挂，这份孤独才愈发清晰，裹着她，也困住了她。


前期天珍总用大帽檐遮着脸，帽檐下是没说出口的伤痛，也是不敢直面的内心阴影；洗头时灯泡坏了，她不吵不闹，映着烛光洗完头，这份安静不是麻木，是半生磋磨里练出的隐忍。而那盏坏了的灯泡，又成了故事的转折——她找来暧昧对象帮忙更换，两分钟的镜头里没有一句情话，飞蛾绕着新亮的灯打转，却把两人间的暧昧藏进了光影里，也把天珍心底“想靠近温暖”的念头悄悄流露了出来。



回溯的记忆，是天珍与命运的对抗。三次重复的乘车片段、两次与观众的对视，像一场逃不开的循环——重男轻女的旧观念、父权社会的束缚，早已把她的人生框在了既定轨迹里。她对着丈夫文军的模糊虚影说话，一边是对亡夫的愧疚，一边是对自我渴望的挣扎，这份“背德感”与孤独的拉扯，让她始终彷徨。直到最后一次乘车，她终于自己做出了决定，才跳出了重复的循环，也摘下了那顶戴了太久的帽子——不是放下了过往，而是终于敢直面自己，敢给命运一个新的答案。



影片里那些漫长的空景，从来不是多余的。山的静、雨的柔、灯的暖，都在陪着天珍慢慢释怀。就像那句藏在故事里的话：“命运会让你反复经历同样的事情，直到你给出新的答案”。天珍最终摘下的不只是帽子，更是困住自己的阴影；她抓住的也不只是一份暧昧的温暖，而是往后日子里为自己活一次的勇气。那片山依旧没变，但山里的女人，终于敢抬起头，迎向属于自己的光。




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《彷徨的女人》探讨了中年女性面临种种困境该如何破局，体现了女性在这种困境下的思考与成长。天珍的丈夫与父亲去世后，她被这种社会关系束缚，不能从中脱离出来，所以女性被定义成了任劳任怨的妇女，其实并不应该这样，自由选择与独立自主才是女性真正应有的特质。影片的最后，天珍做出了自己的改变，她想出去看看的想法迈出了第一步，也与自己达成了和解，勇敢追寻自己美好的未来。影片中让我感到惊艳的视听语言是重复蒙太奇手法，三次镜头的出现分别展现了原生家庭的各种矛盾以及女主人公的微妙成长，正如她的生活重复乏味。



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郑湖东



《彷徨的女人》中一家人出游迷路的情节出现了三次，每一次出现都有所不同。最后一次，天珍选择了右边，这也代表着她内心对死去的丈夫和公公的释怀，选择放下过去。反复出现的情节中，不同的对话交代了天珍内心的无奈，最后一次则是内心的觉醒。导演通过重复的镜头来表现角色内心世界的抉择，极具巧思。除此之外，镜头更多地对准了天珍的真实生活，影片的开头与结尾都回归到了天珍摘菜的画面，形成一个闭环，正如片名“彷徨”所表达的内涵。影片中女主角的表演偏向于木讷，两次看向镜头，就好像在与观众对话，反问观众该如何选择接下来的路，极具震撼力。影片更偏向于表意，表现一个丧夫女人的纠结与挣扎，从而叙事性弱化，但这也被导演虚实结合的手法所弥补。 观后感 http://www.guanhougan.cc/fanwen/33972.html
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