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《任性小国王》观后感
今晚看完了《任性小国王》。


原本只是想看一部轻松一点的历史电影，没想到散场之后，我一直在想：导演为什么要这样拍路易十四？后来我发现，我喜欢它，并不是因为它讲了一位国王，而是因为它先讲了一个孩子。



服装，也是在讲故事


最先吸引我的，是电影的美术设计。



路易十四母亲每一次出场，我几乎都会忍不住去看她身上的衣服。颜色并不复杂，珠宝也没有刻意堆砌，却有一种非常沉稳的力量。她甚至不用开口，就已经让人相信：这个女人，就是整个王室真正的支柱。



相比之下，堂姐的服装则完全是另一种风格。更加夸张、更加繁复，也更加张扬。人物还没说几句话，服装已经把她的性格告诉了观众——虚荣、急切、渴望权力，也因此显得有些浅薄。



好的服装设计，从来都不仅仅是为了漂亮，而是在帮助人物说话。



他首先是一个孩子，然后才是太阳王


电影最打动我的地方，是它没有急着塑造一个伟大的国王。导演没有一开始就告诉我们：“这是未来的太阳王。”相反，他先让我们认识了一个十几岁的少年。



一个从出生起就生活在宫廷、习惯了所有人围绕着自己生活的孩子，忽然来到普通人的世界，会不适应，会害怕，会赌气，会觉得委屈，也会因为第一次真正交到朋友而开心。这些反应一点都不像神话里的英雄，却特别真实。



后来，他和剧团的人一起生活、一起排戏，也是在这个过程中，人与人的关系慢慢建立起来。成长，并不是某一个瞬间突然发生的。它往往是在一次次相处、一次次经历里，一个孩子慢慢开始理解别人，也慢慢开始理解自己。我想，这或许才是导演真正想讲的故事。



历史与戏剧之间，恰到好处


我觉得，这部电影最成功的地方，并不是历史考据，而是它处理历史与戏剧之间关系的方式。它当然借用了真实的历史人物，也参考了那个时代的背景。但它并没有把自己困在”历史必须如此发生”的框架里。相反，它大胆地用戏剧去填补历史没有记录的部分，让整部电影既充满想象力，又始终保持着人物情感上的真实。



例如最后的高潮。



堂姐原本想利用一个乡下孩子完成自己的阴谋，却阴差阳错，把真正的路易送回了属于他的王位。而就在观众以为故事终于圆满、路易终于回到母亲怀抱的时候，剧情再次急转直下——他因为误会被送上刑台，眼看就要被处决，又在最后一刻获救。



这样的安排，有人或许会觉得太戏剧化。但我反而觉得，这正是电影的魅力。如果只是把史书重新念一遍，它未必会如此动人。电影不是历史本身，而是一种关于历史的想象。而好的想象，并不是为了欺骗观众，而是为了帮助今天的人，更容易理解过去的人。



历史人物，也可以离我们很近


我们总喜欢把历史人物放在神坛上。太阳王、秦始皇、汉武帝……他们似乎天生就是帝王，是历史书里的名字，是画像里的人。可导演却试着把他们重新拉回到普通人的位置。他也会害怕，也会任性，也会第一次喜欢一个人，也会因为被拒绝而失落，也是在一次次经历里，慢慢成长。



电影当然无法证明这些事情真的发生过。但它提供了一种想象。一种关于”如果他也是一个普通孩子，他会怎样成长”的想象。这种想象未必真实，却能够帮助我们理解真实的人性。我想，这也是历史电影最有趣的地方。它未必是在还原历史，却常常是在还原人。



一点舞台剧的味道


整部电影让我感受到一种很浓的舞台剧气质。无论是人物调度、对白节奏，还是剧情推进，都像是在看一部优秀的舞台剧。



它没有刻意追求恢宏的战争场面，也没有依赖大量特效，而是依靠人物之间的关系推动整个故事。这种创作方式，让我想起很多优秀的话剧。真正打动人的，从来不是场面，而是人物。



一个有趣的小彩蛋


电影里还有一个小细节。



导演在描写少年路易第一次心动时，影射了一下法国总统马克龙与夫人的故事。剧中的年长女性温柔地拒绝了少年的求婚，很容易让法国观众联想到现实中的那段爱情。



导演是不是有意为之，我不知道。但这一幕也让我想到一个有意思的问题。在年龄差距较大的爱情里，经验、阅历更多的一方，会不会天然拥有更多的主动权？这种主动，究竟来自年龄，还是来自人格本身？



最后


散场以后，我忽然想到一句话。历史总喜欢记住一个人的伟大，却很少记得，他也曾经只是一个孩子。《任性小国王》最打动我的地方，就在这里。它没有急着塑造一位后来照耀欧洲的”太阳王”，而是先让我们认识一个会害怕、会任性、会第一次喜欢别人、也会慢慢长大的少年。



历史人物因此不再只是历史。他们有身份，有命运，也有孤独、有成长，有和我们一样的人性。



也许，好的历史电影真正要还原的，从来都不是历史事件本身。而是在历史之下，那个真实活过的人。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/36530.html
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