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《角头斗阵欸》观后感

来源:http://www.guanhougan.cc作者:观后感时间:2025-12-26 09:29阅读:

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《角头斗阵欸》观后感

这个戏拍的蛮经典，而且有了系列剧明显趋势，具备了古惑仔后票房热卖的看点。目前《角头》系列拍了五部，后面预期预计还有两到三部。角头一二，大桥头，流浪连，斗阵。五部顺序流浪连是出道，斗阵接大桥头，然后是一，二，也就是北馆五虎小胖没了是最后，二请了邹老师常威，演员名气最大。

先说第一个观点，就是匕首戏，这一块，日本，韩国，台湾，似乎韩国电影最爱描述匕首戏，《新世界》电梯战神那一段，已经把匕首戏拍到了影史巅峰既视感，换句话说，日本，韩国，黑帮用什么样的武器火拼，量刑不一样，棒球棍似乎更能容易打点擦边球。显然，《角头》的匕首戏在追，目前还没追上。。

第二点，片子用一句台词，也算致敬了梁家辉先生，钞票，黑金帝国。这一块，总觉得越是经济总量小，越容易派生出一切生存套路法则，剧情大概就是盖房子，楼盘，几个角头，南北，利益有矛盾摩擦，然后把匕首升级成枪战火力。

第三点，警察与吸毒女剧情，在《门徒》里，吴彦祖张静初也有类似情感戏，这个片子台湾警察对吸毒女有感情，但是这个女人需要钱救治父亲，应该说这个元素点加入也是剧情固定套路。

第四个观点，整个片子，就是人性掺杂，地下生存法则，海董会闽南话，普通话，也就说明祖辈迁居，国军后代渊源比较大。最终其实几个角头，还是在用地下法则，活化社会的经济细胞，逐利，除了人性，也具备商人营商思维。至于片子里宣扬呈现的暴力镜头，似乎在法治社会对低年龄观影者有不良诱导。如果仔细看，似乎梁朝伟的金手指，手段更高明点。

《爱尔兰人》是教父导演马丁西科塞斯比较新的一部黑帮片，也被广泛视为他对其标志性黑帮题材的一次总结与升华。

除了“教父导演的新黑帮片”这个标签，这部电影还有以下几个非常突出的特点，使其成为一部影史级的作品：

1. 传奇阵容的“最后集结”

· 演员：影片集结了罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西三位传奇影帝。这是帕西诺首次出演斯科塞斯的电影，他与德尼罗在《盗火线》后的再次同框，以及乔·佩西（斯科塞斯爱将）的强势回归，本身就具有里程碑意义。

· 意义：这被许多影迷视为这代黄金演员与导演在黑帮类型片上的“最后一舞”，充满了致敬与告别意味。

2. 颠覆性的主题：衰老、悔恨与时间的代价

· 与《好家伙》的张扬狂放、《盗火线》的惺惺相惜不同，《爱尔兰人》的核心是沉重、缓慢的反思。

· 影片通过年迈的弗兰克·希兰的回忆视角展开，讲述的不是黑帮的“事业辉煌”，而是友谊、背叛、谋杀带来的心灵空洞，以及最终无法逃避的孤独与死亡。

· 黑帮生活的“酷”和“刺激”全部褪去，只剩下一个垂暮老人坐在轮椅上的无尽悔恨。这种对暴力生涯终极代价的深刻描绘，是斯科塞斯对自己以往作品的深化和哲学性回答。

3. 史诗级的叙事跨度

· 电影片长近三个半小时，横跨数十年，将个人犯罪史与美国20世纪一系列重大历史事件（如肯尼迪时代、工会兴衰、霍法失踪案等）编织在一起，构建了一幅宏大的社会画卷。

4. 前沿技术带来的挑战与争议

· 影片使用了昂贵的“减龄”数字特效，让七八十岁的演员们扮演年轻几十岁的自己。这项技术虽然是一次大胆尝试，但也带来了一些关于表演生动性和表情僵化的讨论。不过，其核心目的——让观众始终透过“衰老的双眼”看回忆——在主题上是统一的。

与《教父》的对比

· 《教父》（科波拉执导）更侧重于家族、权力、传统和悲剧性的宿命，具有歌剧般的庄严与浪漫色彩。

· 《爱尔兰人》（斯科塞斯执导）则更写实、粗粝、反浪漫。它聚焦于黑帮的“工作”本质，以及这份工作如何像慢性毒药一样侵蚀掉人的一切。如果说《教父》是关于“成为国王”，那么《爱尔兰人》就是关于“国王死后（或苟活）的荒凉”。

总而言之，《爱尔兰人》不仅仅是一部“新黑帮片”。它是一部关于时间、记忆和道德消亡的史诗，是斯科塞斯用他毕生的电影技艺，为黑帮电影类型写下的一封既深情又疲惫的告别信。它需要观众有一定的耐心，但带来的情感冲击和思考余味是深远而持久的。

简单来说，《爱尔兰人》是好莱坞黑帮史诗对“美国梦”阴暗面的历史性反思，而《角头》系列则是台湾黑帮类型片对在地帮派文化、人情义理和现实生存法则的戏剧化呈现。

我们可以从以下几个层面来详细对比：

1. 核心文化与世界观

· 《爱尔兰人》：

· “公司”与体制化犯罪：描绘的是高度组织化、与政治和工会深度绑定的黑手党。黑帮是一个有严格等级、规则和仪式的“公司”或“公会”。个人情感必须服从于“生意”。

· 个人主义的幻灭：主角弗兰克通过暴力技能（杀人）获得晋升，但最终发现这条道路通向的是绝对的虚无和孤独。它解构了“美国梦”，强调背叛、孤立与历史的无情。

· 《角头》：

· “地方”与人情世故：聚焦于在地的角头势力。帮派是建立在地盘、人情、辈分和面子之上的。规则更贴近传统的江湖道义，商业利益与兄弟情义经常产生激烈冲突。

· 宿命与传承：故事常围绕“江湖路”的无奈、大哥的责任、小弟的忠诚与背叛，以及新一代与传统旧秩序的冲突展开。它探讨的是人在江湖的身不由己和道义的坚守。

2. 叙事风格与视角

· 《爱尔兰人》：

· 历史史诗与个人回忆录：采用倒叙和旁白，时间跨度长达数十年，意图将个人命运嵌入美国战后史。风格冷峻、缓慢、充满沉思和悔恨。

· “自上而下”的视角：主角是接近权力核心的“执法者”，我们通过他看到大人物们的决定和历史的秘密。

· 《角头》：

· 类型化戏剧与社会写实：节奏更紧凑，冲突更直接，充满戏剧性的兄弟情、火爆的街头对抗和现实的地盘争夺。近年来（如《角头2：王者再起》）在商业类型中强化了人物塑造和悲剧感。

· “自下而上”的视角：更多聚焦于中下层帮派成员、街头混混的生存状态、情感纠葛和上升欲望。

3. 情感基调与结局

· 《爱尔兰人》：

· 终极的孤独与虚无：结局是弗兰克在养老院中，对着虚掩的房门（象征死亡），回顾自己的一生，身边空无一人。情感基调是苍凉、悲怆和存在主义的空茫。暴力毫无荣耀，只剩下空洞。

· 《角头》：

· 悲情英雄与道义代价：结局往往是悲剧性的，大哥或主角为了守护道义、兄弟或地盘，付出生命或自由的代价。情感基调是悲壮、热血和无奈的，强调“出来混，迟早要还”的江湖宿命，但其中仍有情义的闪光。

4. 社会隐喻与主题

· 《爱尔兰人》：

· 对美国体制的批判：黑帮、工会、政府、司法系统在电影中形成了一张腐败的共生网络。它暗示暴力与犯罪是美国资本主义和政治机器的一部分。

· 《角头》：

· 对在地社会的映照：反映了台湾特定地域的社会关系、经济变迁（如拆迁、生意争夺）对传统帮派结构的冲击，以及年轻人在其中的迷茫与选择。

类比总结

· 《爱尔兰人》像一部厚重的《史记·刺客列传》，由一个风烛残年的亲历者，用冷静而悔恨的笔触，记录下权力顶层的秘辛与个人的道德崩坏。

· 《角头》则更像一部现代江湖演义，充满了兄弟结拜、地盘争夺、忠奸对立和悲情牺牲的情节，核心是描绘这个特殊社群内部的伦理与情感。

总而言之，两者的区别本质上是“史诗反思”与“江湖演义”的区别，是“历史宏大叙事”与“在地情感叙事”的区别。《爱尔兰人》让你思考暴力和权力的终极意义，而《角头》则让你感受江湖中人的情义两难与命运纠葛。两者都是其文化背景下非常具有代表性的黑帮电影作品。观后感 http://www.guanhougan.cc/juping/34376.html
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