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《边境风云》影评观后感

程耳这个导演吧，看《罗曼蒂克消亡史》的时候就觉得他的气质贼独特。

劲儿劲儿的。

刚中午吃饭看完了他的《边境风云》，还是那样的气质，时间线被玩出花来，故事跟时间互相穿插，当同一个镜头第三次出现的时候，这镜头的意味已经全然不同于你第一次见到它的时候了，忍不住令人动容。

那结构的精巧，可以说非常会玩了。

当然这也不是什么关键，毕竟有些时候，花里胡哨一顿操作，还是0-5的战绩。

刚看《边境风云》的时候，我满脑子就一个感触，这丫程耳导演的文艺病也太重了吧！

时间线给你搞一穿插。

台词给你极简。

故事突然就特么发生，也不告诉你前因。

人物忽然就特么出场，也不跟你说是谁。

我看的时候就在想，这牛逼吗？

这当然牛逼，毕竟这世间人与人的故事，就是突然发生，谁故事发生的时候，旁边刚好有个说书人给你逼逼前因后果啊。

就是贼冷峻，贼旁观的发生了。

要想知道为什么，你得耐心往后看，往后打听。

当然，可能是我们这代人小时候受香港电影影响有点大，看他们那尽皆过火，尽皆疯狂的味儿太习惯。

回过头再看克制的，冷峻的，就差点事。

毕竟连王家卫，当故事发生的时候，其实台词也给挺多的。

他台词不多的时候，是没有故事的，是阿飞在跳舞，是孤独的人在灯下抽烟。

突出一个感觉，一个心灵。

讲故事，东邪西毒的故事就都在台词和旁白里。

程耳导演就不太乐意搞这个。

台词几乎就是能没有就没有。

这个很厉害，这就太需要镜头语言跟演员的表现。

你得在无声下听惊雷。

《边境风云》里第一个让我感受到这个的是一位叫高叶的演员。

近些年在长安十二时辰里演过风尘女，在余欢水里演女主管。

惊恐，委屈，悲伤，倔强，

同一时间出现在一个镜头里。

所以为什么罗曼蒂克消亡史要找这么多好演员，拍程耳的戏，不是好演员就很难拍。

估计这种搞艺术的都差不多，

姜文姜大爷觉着，台词吧，要是没有叙事之外的作用，那就不是好台词。

所以他费心想好多姜大爷似的台词。

（你给我翻译翻译，什么叫台词）

当然偶尔也有自嗨爆了的时候，太阳照常升起里妈妈那台词，真的是你又看不懂，又觉得迷之迷人。

里边的信息密度极大。

程耳导演就比较厉害，他想，那不要这么多台词一样拍嘛。

留下的台词都很精髓。

要么是透出来又怕被感知的情感，要么是这个故事必不可少的关键。

这种克制与冷峻造就了一个什么场面呢？

在《边境风云》后半段，特别是最后三分之一的时候，我已经完全没脑子去感慨老程的文艺病了，只剩下牛逼俩字。

最后三分之一，是孙红雷的独角戏，

当听明白自己的人已经被抓之后，那眼神的变化，在没有台词的两秒钟里，让谁都看明白他已经懂了所有。

接着，他开始布局。

没错，这气盛的余则成又演了一个大佬。

这是我在《新世界》之后，又一次感受到孙红雷的“帅”。

通过几个场景里不断的反转，他杀警察，杀同伙，奔赴机场，要带着钱跟自己的女人走。

就是自己死了，也要把钱留给女人。

整个过程，只有淡淡的神情变化，但你就是觉得什么都表现出来了。

这一切尘埃落定后，程耳导演又开始闪回。

孙红雷披上西服外套，出门去赴自己安排的，必死的局。

这个镜头出现了很多次，

直到最后，我才知道是这个意味。

把决然都藏在平淡的背景里，就像寻常的出门买菜一样。

强。

更不必说这里边，所有人物都像极了“人”这件事。

这原本是个很寻常的事，但其实非常难做到，写东西的时候经常容易把人标签化，因为标签化的人极端，极端的人故事性强，同时又那么好写。

大家都爱看，大家也都喜欢。

你非把人写复杂了，至少能明显看出来，导演是有这个意向，让人都有自己的灵魂，

这特么不得不说，是真的了不起。

《边境风云》拍得好啊，就是单纯想看热闹的，也可以看看最后那三分之一，感受一波冷峻剧情片的魅力。 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/22809.html
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