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《南海十三郎》电影观后感：破规则与守初心，粤剧大师的创作启示录

抗日战争期间，南海十三郎坚持主张爱国奋战、反对靡靡之音，这没有问题。

可是战争结束后，在戏班创作剧本时，他却不能容忍别人对自己的剧本有半点质疑。

这既是他对自己才华极为自负的表现，也可以理解为对艺术性的追求。

但戏班老板想要赚钱，这就出现了追求艺术性和追求盈利之间的碰撞。

那个猩猩剧本多次改编，南海十三郎和戏班老板的冲突，本质上就是这个问题。

遵守规则才能改变规则
关乎任何形式的作品创作，去平衡艺术性和盈利两者的关系，本就不是易事。

我在之前写的《对用户体验的一些思考》一文中也曾探讨过，虽然是讲的产品，但道理都是相通的。

追求艺术性和盈利，本身就很难兼容，大多数情况下只能取其一，进一步会曲高和寡，退一步又俗不可耐，雅俗共赏本来就是可遇而不可求的。

比如我要写小说，想要赚很多钱，那么我一定会去研究现在的人喜欢看什么类型的小说，喜欢什么样的故事，喜欢什么样的题材，是武侠还是言情小说？哪怕我内心不喜欢写言情小说，但如果现在的人都喜欢，那么我也会选择写言情类型的小说。因为我知道，如果我要写武侠，虽然是我个人喜欢的，但对于盈利来说，写言情小说风险更小，这个选择显然更明智。另一种情况是追求艺术性，宁愿不赚钱，只是想写出自己满意的作品，这当然可以，但仅限于个人。对于公司来说，这种行为特别危险。

不过，南海十三郎不屑于做这种妥协，我觉得并没有什么问题。

南海十三郎这个人物的所有行为都有迹可循，不是凭空出现的，每一个选择都符合他的性格，让人一看就知道这是他会做出来的事情，不会显得心口不一。

他这种宁为玉碎，不为瓦全的做法，很容易杀身成仁，但这就是他。

在我看来，原则性的问题，当然不能妥协，但如果不是原则性的问题，稍微灵活应对也未尝不可。

当然，对原则性的定义因人而异，但大体上有一些共性，比如不卖国求荣、不作奸犯科。

追求艺术性，本身就是一个人的志向。如果你的目标是达成最终目的，那么曲线救国的路子也不是不行。

解决问题的方式有多种多样，遵守规则才能改变规则，不失为其中一种较为有效的方式。

我们经常听到这句话：

大型公司制定规则，中型公司完善规则，小型公司遵守规则。

那么，我们要怎么做呢？当然是先遵守规则，等到羽翼丰满，成为制定规则的人，做到自己能主导规则，规则自然就由我们来制定。

我没记错的话，大概是 2020 年，在艾斯吧发生过一件很离谱的事情。

事情的起因是这样的：

艾斯吧一开始是奥特曼艾斯的贴吧，可后来动漫《海贼王》爆火，里面的角色艾斯人气暴涨，贴吧的吧主也换了人。

有一个《海贼王》艾斯的忠实粉丝当上了吧主，结果把艾斯奥特曼的相关帖子都删了，也不准在吧里发布任何艾斯奥特曼的消息，使得众人苦不堪言，但是又无可奈何。

有一个兄弟实在看不下去了，所以制定了一个周密的计划，并立马执行。

他先是在艾斯吧狂刷存在感，然后和现任吧主搞好关系，在吧里十分活跃且支持吧主的主张。

后来，因为他功绩非凡，声望猛涨，在艾斯吧吧主选举中胜出。

没想到，才刚拿到吧主特权，下一秒他就说：

我不装了！我摊牌了！我是艾斯奥特曼铁杆粉丝！

新上位的吧主，要求吧内不能讨论与艾斯奥特曼无关的话题，并且清空了所有与《海贼王》艾斯有关的帖子，宣称要重回艾斯奥特曼的荣光。

当时看完这个新闻，我是真的相信光了，真的是够能忍的，现代版勾践啊。

所以，我想说的是，改变世界的方式有很多种，可以坚定不移、针尖对麦芒，大不了鱼死网破、两败俱伤；也可以以柔克刚、四两拨千斤。

目的是一样的，只是选择的方式不同，最终要看个人的选择。

第一种，保持内心的坚守，也保持外在的棱角，去改变世界。

第二种，保持内心的坚守，调整外在的方式，去改变世界。

但是，改变世界这种话，有时我会觉得只不过是过过嘴瘾罢了。

因为这是向外求的事情，你无法控制外界的变化。

到最后会发现，自己能不被世界改变，就已经很不错了。

AI 对创作的影响
在电影里，南海十三郎在创作的时候，是直接口述，然后有三个助手手抄。

抄的过程中，如果觉得有问题，那就反馈，南海十三郎再斟酌并调整。

我当时看到这个画面，就想到现在各种文艺创作，比如文学创作、音乐创作、电影创作，都可以基于 AI 来完成。

自己则只需要根据自己的审美，去决定最后的成品即可，所以一个人完成一个公司的工作真的不是痴人说梦。

这个作品的好坏，不全是 AI 决定的，而是由你的能力来决定的。

就拿电影来说，以后真的不需要什么编剧、导演、演员了，一个人就能做完所有工作。

竞争力不再来自于执行层，因为执行层已经被 AI 完全替代。

竞争力来自于创意和审美，来自于一个人自身的综合能力。

导演与编剧的权力平衡
导演的权力是否应该比编剧大？

如果是以前，我一定会认为编剧的权力应该要比导演大。

为什么会有这样的想法？

可能是源于陈凯歌，他拍出了《霸王别姬》《黄土地》和《荆轲刺秦王》等佳作，但后来的作品却良莠不齐，很多人说这是因为他喜欢瞎改剧本。

再加上，很久以前我听说韩国和美国那边的编剧权力很大，很多作品都是边写边拍的，编剧压力巨大，经常要根据上一集的反馈数据，来调整后续的剧情走向，一切都是为了收视率。

可现在呢？

我还是觉得，导演的权力是要比编剧大的。

因为导演是掌控全局的人，电影的全部信息都集中在他这里，他是整部电影拍摄过程中最具决策权的角色。

所以，他的规划和调整，一定是基于最实际的情况出发，剧本写完就是死的，人是活的，拍摄过程中会出现各种各样的情况，都要灵活调整。

有时可能是演员超常发挥，灵光一闪间有了新的表演设计，这种机会极为难得。就好像张曼玉在《甜蜜蜜》中看到死去的豹哥身上的米老鼠纹身，噗呲一笑转而泪眼婆娑，可谓神来之笔。

这个时候，你还要特别死板地按照原有的剧本去拍吗？

所以说，电影的好坏，导演就是第一负责人，不要让编剧去背锅。

这和项目负责人的角色是一样的，项目负责人要对整个项目负责，编剧只是项目中的一个成员，最终的决定权在项目负责人手里。

说回上面的陈凯歌，有没有可能，本来剧本就很烂，他不瞎改会更烂呢。


结语
这次电影观后感，不知不觉就写了上万个字，连我自己都觉得意外。

本来当一篇发了，但是重看了一下，发现很多东西没有说完，加上经过 AI 检查，经常变成加上双引号、破折号，真的忍不了一点。

就拆开分为多篇观后感了，这下就可以好好写一写了，同时，就需要收集更多的资料，这对于自己增长见识，无疑是非常有帮助的。

但这下就从一万字出头，变成快两万字了。

闲话少说，说回来南海十三郎这个人。

反复翻看那篇传记和百度百科里的生平图片，不过三四页纸，可我心里却感慨万千。

我忍不住在想，人这一辈子，到底值不值得来这世上走一遭？

我不清楚此刻自己该是什么心情，是云淡风轻，是庄严肃穆，还是凄凄惨惨、悲悲戚戚？

直到想起好多年前，当时明月在采访里说的一段话，突然觉得这些情绪都不重要了。

我只要翻开那本书，我就是在看大海。

它记述了无数人的一辈子，他们不断地挣扎，想出头，想出名；有的为了正义而奋斗，有的为了私利而奔波。

可这些人，不管怎么折腾，最后都只在这本书里。

你一页纸翻过去，就能翻过无数人的一辈子。 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/33566.html
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