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《呼啸山庄》观后感
     《呼啸山庄》，感觉尘封多年，正好有电影上映，便去回顾了一下。以下内容涉及剧透。
      呼啸山庄，我一直觉得这个翻译的特别好，把作者艾米莉·勃朗特的情绪和底层逻辑体现的精准淋漓。它像在英国文学史上的一个异类。艾米莉·勃朗特把舞台设在狂风呼啸的荒原上，讲述了一段超越生死、却被创伤撕碎的爱情。新拍的这部电影在背景渲染和色彩搭配上很用心，抛开压抑的主基调，视觉是愉悦的。许多人把它读成“虐恋”，电影也是这么展现的，但我就是想叛逆一点，把他们当成人而非角色去理解，希斯克利夫和凯瑟琳从相遇那一刻起，是不是就注定走向毁灭。
     他们不是普通意义上的恋人、更算不得爱人，他们是被命运、阶层和童年创伤牢牢捆绑的“病态共生体”。爱到极致，伤到极致，最终在爱恨交织里，完成了一场属于荒原的悲剧轮回。所以电影的结局如果再能扩充一下，那就是穿着红色礼服的凯瑟琳和希斯克利夫牵手走入荒原，隐没在迷雾中，而我们都知道，那是他们的鬼魂。
      单看电影，很难理解男主的病态与极端，或许，是因为我带入了现实的世界和成长经历。希斯克利夫的一生，建立在极度残缺的心理底色上。他是被遗弃的孩子，被呼啸山庄的老主人恩肖先生捡回来收养在侧。恩肖在世时，他尚有一丝庇护，但老人一走，凯瑟琳的哥哥亨德利就把所有恶意泼在他身上——贬为奴仆，肆意羞辱，把他踩在最底层。电影中没有哥哥这个角色，反而把老恩肖塑造成一个嗜赌如命的酒鬼。对一个孩子来说，这不是简单的“不幸”，而是安全感、价值感、尊严感被彻底摧毁的过程。依然难以理解，老恩肖起码给过他一丝温暖，他为何如此破碎呢。
      希斯克利夫身上有明显的边缘型人格障碍和偏执型创伤反应。大概是他受到的善待太少，没能建立起稳定的自我认知。他的价值感完全依附于唯一给过他光亮的人——凯瑟琳。凯瑟琳是他黑暗里的光，是他确认“我是人”的唯一依据，是灵魂的另一半，甚至是他活下去的全部意义。所以他对凯瑟琳的爱，从来不是成年人之间平等、独立的爱情，而是一种近乎本能的、绝望的、排他性的依恋。一旦这份依恋被撼动，他的精神世界就会崩塌，随之而来的是毁灭性的愤怒和仇恨。

     凯瑟琳的心理更复杂，也更矛盾。她生在呼啸山庄，骨子里带着荒原的野性和自由——这一面的她，和希斯克利夫完全同频。她能读懂他的沉默、他的痛苦、他的倔强，她发自内心地说“我就是希斯克利夫”。这不是浪漫的告白，是她对自我的认知，是她明确认识到他们是两个不被规训的灵魂。
     可与此同时，凯瑟琳也被世俗价值观深深裹挟。她见识了画眉田庄的优雅体面，看到林顿家族的财富和地位，心里的虚荣和软弱被迅速唤醒。她渴望成为受人尊敬的贵妇，想摆脱粗砺的生活，想被社会认可。于是她陷入了分裂。一半忠于灵魂的野性，一半屈服于世俗的虚荣。她既放不下希斯克利夫的灵魂共鸣，又拒绝不了林顿的安稳体面，典型的既要又要。而“既要又要”的人一旦无法自洽，就会陷入深深的自我怀疑和否定，也为她的崩溃埋下伏笔。
      希斯克利夫得知凯瑟琳的选择后，在暴风雨中出走。三年，怀着极端的仇恨拼杀三年。他带着财富和权力回来时，已不是当年那个渴望爱的少年，而是一个被创伤和背叛异化成的复仇者。他的报复疯狂、极端，甚至殃及无辜，算不算是创伤后暴怒呢。虽然我了解他的恶意来源，但还是无法理解他病态的行为，没错，他其实就是病态的人格。他的童年是经过了很多屈辱和痛苦，可老恩肖的温暖，凯瑟琳最初的友谊，难道不是一种善待吗，他变成这样，大概他本身就是极端的人。此刻我完全不想共情。

      凯瑟琳婚后的生活，是一场漫长的精神凌迟。她有了贵妇的身份，却丢了灵魂的归宿；她享受着安稳，却被内心的野性时刻撕扯。和希斯克利夫重逢，让她的人格分裂达到顶峰。在两个男人之间挣扎，在灵魂与世俗之间摇摆，最终在痛苦、纠结和偏执中精神崩溃，难产而死。她没办法与自己和解，死亡大概是最好的解脱。在小说的描述中，还有下一代的爱恨情仇和希斯克利夫的惊醒。可电影就到此戛然而止了。

      电影中每个演员都在剧本的范围内诠释的很饱满，但电影本身没有完整的刻画出对人性、创伤和爱的过程。小说人物本应因极度真实而震撼人心，电影中却因略显黑化的女仆奈利的道德标尺显得这份感情有更多的不堪。
     《呼啸山庄》不仅是一部爱情悲剧，更是一部关于人性、创伤与救赎的心理史诗。一个人被世界如何对待，会怎样影响他的一生，唯有内心的自洽与温暖，才能真正抵御生命里所有的呼啸与寒冬。

       “Dont say sorry to me，ever，no matter what happens，I will always be with you，forever”

      当然，不推荐孩子去看，还有有些少儿不宜的剧情。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/35456.html
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