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《我许可》观后感：我可能永远理解不了女人




看完《我许可》，我最大的感受是，这是一部简中语境下难得的女性主义电影。



它当然有问题。某些情节处理得并不完美，但即便如此，我依然觉得它瑕不掩瑜。



因为它至少做成了一件很重要的事：让许多人第一次认真去看见女性的处境。



最让我难受的地方仅是片中角色明明是在办理离婚，最后为了上映，却不得不通过后期配音改成分开。



那一瞬间词不达意言不对嘴显得格外荒诞。



电影里最沉重的矛盾之一没有被删掉，却要把离婚这个词抹去，仿佛只要改个称呼，现实就会变得温和一些。



也正是看到这里，我忽然意识到一件事。



我自认为是一个比较了解女性的文艺忧郁长发男，读过不少女性作家的作品，也会站在“女性视角”思考问题。但当我真正去接触女性的经验时，依然会不断发现自己理解得远远不够。



这种感觉其实很奇怪。



就像我曾经写过一些自认为很“女性向”的故事。



写的时候觉得自己已经足够克制，足够细腻，足够站在女性立场上思考。



结果拿给真正的女性读者看，却依然能一眼看出浓浓的男频味。



那些我觉得合理的情节，那些我觉得自然的思维逻辑，在她们看来却往往充满违和感。



主角会在某些地方做出一种典型男性才会有的判断，而我甚至意识不到问题在哪。




那种感觉很像如果让我去画《鬼灭之刃》，我或许能画出剧情，画出热血，画出战斗，但我大概永远不会想到作者在许多细节里埋进去的那些属于女性的感受。



那些细小到难以察觉的情绪流动，那些微妙的人际关系，那些并不写在台词里的东西。



就像我第一次看《秋日奏鸣曲》的时候，如果没看过那部电影，我永远不会意识到母女关系原来能够复杂到这种程度：



爱与恨、依赖与怨怼、崇拜与报复，竟然能够同时存在于同一段关系里，那不是我过去经验能够触及的世界。







于是问题来了，如果我作为男性永远无法真正理解女性。



那么那些出生时是男性，后来通过变性手术成为女性的人呢？



她们会拥有女性思维吗？



所谓女性思维到底是什么？



它是与生俱来的生理结构吗？



是大脑中的某种天然差异吗？



还是成长过程中长期受到的社会规训？



又或者它根本不是一种固定存在的东西，而是无数人生经验共同塑造出来的结果？



我没有答案。





也许世界上根本不存在一种统一的“女性思维”，就像世界上也不存在统一的“男性思维”。



有人终其一生都无法理解异性，有人却能够跨越性别、年龄、阶级和文化的边界，与另一个灵魂产生共鸣。



但《我许可》让我意识到一件事：理解或许从来不是抵达，而是一种不断承认自己无法完全理解的过程。



当一个男性开始意识到自己其实并不了解女性的时候，也许…才是理解真正开始的时候。



最后想聊聊文淇。



从嘉年华到我许可，这些年过去，我越来越觉得她是华语电影里最特别的演员。



很多演员是在表演情绪，文淇更像是在呈现情绪。



她总能让你感觉到人物身上那些说不出口的东西，不是歇斯底里的哭喊，不是刻意设计的爆发，而是一种长期压抑之后沉淀下来的真实。



嘉年华里的她让我第一次意识到，有些女孩在成长过程中承受的东西，远比旁观者能够想象的更多。而我许可里的她，则让我看见了另一种女性处境。



从少女到女性，从受害者到主体，从被凝视的人到拥有自我意志的人，这两个角色之间，某种程度上也像是中国女性议题这些年的变化轨迹。



于是写到这里我忽然有一种感慨，或许不是我许可选择了文淇，而是从嘉年华开始，她就一直在用自己的作品参与着同一个命题。



关于成长、关于女性、关于那些曾经没被看到的人。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg800z/36812.html
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