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《我，许可》电影观后感
上野千鹤子在《厌女》中曾一针见血地指出：“在父权制社会的逻辑里，女性的身体往往不被视为自我的领地，而是成为了家族、他人乃至社会的共有物。”

而电影《我，许可》正是通过文淇和秦海璐的演绎，将这一尖锐的社会学命题，具象化为一对母女在日常缝隙中的激烈碰撞。影片作为文艺作品不再是空洞的口号，而是一场关于身体、权力与代际命运的真实审判。

譬如身体的“他者化”：从羞耻到夺回的开端影片开篇，通过文淇饰演的许可的视角，精准还原了上野千鹤子笔下“被规训的身体”这一状态。许可面对的并非单纯的生理困惑，而是整个家庭和社会潜规则对她身体的“凝视”与“评判”。她见证了周围男男女女（包括小学生）在面对身体问题时的回避与羞耻，这种氛围像一张网，让她陷入了沉默。

文淇的表演一如既往地极具层次感，她没有刻意去演“新时代女性”，而是与秦海璐饰演的胡春蓉一角相互拉扯，相互托举，构成了这部直给的“社会学统计”。

胡春蓉实则是这部电影最复杂、也是最单纯的角色。她是一位因时代而内化了父权制思想的“受害者”。这位母亲之所以会对女儿如此絮絮叨叨，甚至并非完全出于母性，而是源于她自己被驯化的、为了应该而应该的前半生。她经历了那个年代女性必须遵循的规则：乖巧、顺从、以家庭为中心。她误以为所有人都该套进同样的模具里，结个婚、喂个奶就是保护女儿的身体“不走弯路”的民间偏方，只因为“向来如此。她起初面对自己的觉醒会恐惧，会不解，而秦海璐精准地演绎出了这种变化。她是“女性命运代际传递”的完美注脚——当一个女性未能实现自我觉醒时，她往往会不自觉地成为旧秩序的维护者，用那套束缚了自己的规则，企图去这样教育下一代女儿。

随着剧情推进，母亲与父亲的一通电话，不再局限于小打小闹的“顶嘴”或是“打情骂俏”，而是一端缄默一端从容的通知。同样是上野千鹤子认为的：真正的女性觉醒，始于敢于对“理所当然的压迫”说不。父亲这一角色从头至尾都没有出现过正脸，只有声音出演，然而这想必也是编剧的思寻之一ーー这个男的没必要出现，浪费镜头，因为太多男性是这样了，高高在上的占据着情感关系的主导地位。他不冤枉，他自始至终都不理解，这种不理解需要他们用一生去思考。

两小时影片中争取的“我，许可”，当然也是一句宣言：我的身体，我的人生，最终的解释权在我自己手里。文淇在指检时哭戏中的爆发，不是歇斯底里的发泄，而是长期压抑后的清醒呐喊，这一刻，她终于夺回了身体的主动权。

“疼不用笑，你可以哭。”

母亲的转变，则是整部电影最动人的觉醒之光。女性的成长不仅是年轻一代的战斗，也包括年长一代的反思与松绑。秦海璐在影片后期演绎的“释然”是静静的改变。她从最初的“为你好的走地鸡”，到最终“对你好的荸荠水”，这意味着胡春蓉开始许可一切变得顺其自然，不再试图把女儿变成“第二个自己”，而是尊重了女儿作为独立个体的存在。

《我，许可》用最朴素的天津日常场景，剖开了现代女性生存的核心病灶。文淇与秦海璐的对手戏，让“女性主权”与“代际束缚”这两个沉重的社会学概念，有了温热的血肉。

女性主义不是惊天动地的反抗，而是从夺回掌控权开始的每一次坚持。名人所言，“女性不是为了被他人认可而活，而是为了成为自己。” 这对母女在相爱相杀交织的拉扯中，最终达成了和解。许可的成长，是对一个时代的超越；母亲的觉醒，是对自己人生的二次救赎。

我极力推荐这部电影，如果它早出现三年，大概可以直接作为我的毕业论文主体，我会在结尾不仅致敬我的学校和导师，更要致敬在阴雨中慢慢看清自己，并勇敢活出自己的我的灵魂。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg800z/35354.html
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