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《长安的荔枝》观后感
上映时间：2025年
导演：大鹏

其实关于杨贵妃和荔枝这个故事本身对我来说是没有新鲜感的，毕竟从小就一直耳濡目染这些古老的故事和历史重大事件，一直觉得马伯庸属于是擅长把旧题材讲出新的时代感，老故事的经典题材翻新也会是一个很好的看点。

大概剧情是大鹏导演饰演的李善德作为一个小官，好不容易和老婆在长安买了房定居，却被人陷害他去运送荔枝，而且是从岭南运送到长安，于是李善德为了妻儿不得不接下这个担子。这期间他与很多人斗智斗勇，尽管最终完成任务，他也意识到官场的腐败，最终选择和妻儿离开长安去岭南生活。

马伯庸对于这个故事的灵感来源于他在疫情期间看过的几部日本电影，都是从小官吏的视角去讲更宏大的官场社会，把旧时代的官场比拟成现代社会的职场，这个信息我是从网上查到的，其实最近很多人发这部电影的评论，我还是更喜欢边截图边从画面讲电影，但因为是影院一次看完，所以我这篇只能描述我自己的大概回忆印象和感觉。

第一直观感受是剧本里表达的意识形态非常强烈，在长安的官僚腐败与踢皮球（最后李善德需要朝廷帮助给予人力物力运送荔枝时的被阻拦与入狱），刘署令一直以来对李善德的陷害，高层杨国忠的那句强者不需要流程以及他利用李善德搜刮老百姓钱财，对比在岭南商人苏凉对李善德的帮助，阿僮等人的单纯与平等，体现出来一种很强烈的关于地缘与中心权利的反差。因为两种不同的意识形态而建构出来的两种生活面貌与社会关系，这些信息通过非常直白的台词可以说是直接输送给了观众。

李善德的整个经历是非常典型的主人公在完成任务过程中不断遭受阻挠，观众会伴随他的情绪一直关注在他是否成功输送荔枝的过程中，入戏进入他的主观情绪。影片有很多近景特写李善德的脸部表情，观众尤其对他脸部的沧桑、苦闷，包括最后因为任务紧迫与困难而满头白发，双眼通红等等妆造印象很深，这里一个是为了让观众更好的代入与他共情甚至同情，另一个是体现了影片里运送鲜荔枝的时间压力与权利压迫如何外化显形到打工人的生理面貌上。而这里同样强调的是权利不平等下的小人物悲剧，可以说从前面的台词到镜头不断给到的人物面貌，都在强化观众对于不平等所造成的戏剧张力的认同与接受。

网上最近很多老师会强调关于荔枝运送这个任务的时间紧张感，认为影片没有给出来，但我作为观众在看的过程中，其实有体会到强烈的节奏。不仅仅是屏幕上出现提醒时间的大字，和李善德在大太阳下拼命骑马的肢体动作，以及李善德夸张的演法来表达紧张情绪，确实在影片里并没有以影像上的时间紧迫作为剧情推动来积累观众的心理包袱，反而有大量放松的对话情节塑造意识形态的对比与呈现，容易导向为了强化官僚腐败而忽视剧情明线的关键构成（比如时间压力）。但我能感受到导演这样做是为了让观众能进入到主角李善德的心理，一点点塑造对于李善德这个角色的细节描写，那哪怕缺乏体现时空紧迫感的部分，对于最核心的剧本内容，被压迫者的理解也已经达到目的，因此荔枝的任务在这里早就不重要。反而我在看的过程中，一直会担心过早猜中结局，万一最后他真的只是为了完成荔枝的任务，结尾该多无聊。

所以结尾很好的安排了李善德去和杨国忠对峙的那场戏，以及利用鱼朝恩和杨国忠的内斗，来解救了李善德，于是最终李善德带着妻儿搬家岭南。而前面铺垫了那么多唐代的腐败，也自然会有安史之乱的出现，国家没落的背景伴随李善德从始自终对于家国的关怀，一个小人物也有大的情怀与悲悯，就像他的名字善与德，是作者想要借由作品传递的一种观念吧。所以整体来说都挺完整和圆满的，细节视听也很好的服务于整体，主角李善德的情绪积累，人格成长都在影片里完整的被呈现且清晰得与观众共情（关于李善德转变的过程，从他入狱后选择杨国忠背叛苏谅，到他逐渐意识到杨国忠的狠毒，林邑奴死在了他的面前，他的善与德彻底被激发而完成了人物的心理抉择）。包括郑玉婷人物特点的前后成长，配角的塑造也是完整的。

另外影片除了是一部剧情片，也是一部喜剧类型片，但我反而对它的喜剧印象不如《好东西》，后者确实在笑料上会非常打动观众，而《长安的荔枝》确实塞入了太多很明显的刻意提升观众情绪的讨好时代的料，这点很像《哪吒》，但作为它的影片定位也可以理解这种手法。我只记得看起来是很轻松，很多笑话并没有抢走剧情片的节奏，而且台词部分也会让我觉得这很像大鹏会编出来的东西（阶级态度明显且戏谑）。

影片前半部分停留在李善德为了完成运送荔枝的任务主线上，画面里他制作的逻辑严密的路线图与时间表格，台词里出现的严谨的让我根本记不清的数字，会提醒我这很像马伯庸会制作出来的内容，比如利用这些障眼法来延迟某种真正的主线剧情。后半段对于官僚主义的讽刺才逐渐露出面貌，对比前面只是一往无前去冲的热血说唱和壮丽山河风景画面，后段李善德与林邑奴因为官僚黑暗而奋力逃生的苦难，观众在不知不觉中已经从运送荔枝的荒诞里感受到了面对大环境下最无力的赤裸的丢失生命是什么感受。影片里一切的因素其实都只是为了服务于这个最核心和基本的主题而形成的构成性动机，强化体制的腐败与不公，极限拉扯主角李善德（同时让观众感同身受）内心的抉择与责任。

影片其实所有的内容都是为了完成李善德的心理建构，导致他最终走向结局，而只要观众能够与他共情，理解他所经历的一切，也就自然接受了这部影片与它的价值传递。而首先像他这样一个努力的容易吃亏的老好人，其实很容易让观众接受他，尽管影片有女性编剧为了迎合受众删减了一些部分，但我仍然觉得在这种历史环境下，女性角色还是作为符号般的附属于男性力量和权力主体的存在，这点很无奈。如果说真的要把历史剧翻新成现代职场，其实有太多角度可以描写，但显然短短的一部电影里只选择了体现打工人不容易这一个角度，也许原著会有更多细节强化核心内容，才能明白为什么旧题材新讲时，只体现官僚主义而缺失其他现代性（不过这一点也体现了官僚作风直到现在都难以根除的劣势）。不过一部影片完成它基本的任务就行，毕竟拍好它本身呈现出来才是它的首要任务。

写文章太难，先到这里吧，太难了。 瑙傚悗鎰� http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/32483.html
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