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电视剧《主角》观后感



戏谢幕，人散场，但秦腔还在，生生不息。


四十八集的《主角》缓缓落幕。当最后一段苍凉高亢的秦腔消散在耳畔，片尾曲缓缓响起时候，心底的余味久久翻涌，酸涩、通透、怅然，交织缠绕，无法平复。

看透剧中每个人的浮沉起落、爱恨得失、命运磋磨，才醒悟：《主角》不是一碗励志鸡汤，它写的不是成名与荣光，而是挣扎与活着，是普通人被命运裹挟的一生，是求而不得、得而不惜、失而追悔的人间常态。

忆秦娥的一生，是整部剧最温柔也最残忍的隐喻。

她从小笨拙、敦厚、怯懦，带着山野里最纯粹的质朴，没有野心，不懂争抢，半生所求不过安稳唱戏、平淡度日。初入戏曲团，她是最不起眼的小角色，受尽冷眼与欺凌，舅舅胡三元入狱后，更沦落为烧火丫头，还差一点被个垃圾人玷污，所幸师父救了她，但是这事也成了她的一个心结，影响了后来和刘红兵的夫妻生活。她从未妄想站在戏台中央，从未觊觎满堂喝彩与世俗名利。可命运最是无常，从不以人的本心所愿而行事，偏偏她被时代与浪潮推着，一步步走上万众瞩目的高台。

少年时得遇四位秦腔老戏骨教导，忆秦娥吃透了秦腔的精髓，磨透了戏曲的筋骨。山里孩子不怕吃苦，日复一日的练功，年复一年的沉淀，成就了她的唱腔与身段。在一方戏台上，她演绎人生百态，悲欢离合、爱恨嗔痴、沧桑无常，皆被她演得荡气回肠。台上的她，是当之无愧的秦腔名角，梨园顶流；靠吹火和下腰的绝技，他成了无可替代的绝对主角。

可令人唏嘘的是：她演活了戏里的千万众生，唯独演不好俗世里的自己。

抹去脸上的油彩，脱下华美戏衣，她只是懵懂、被动、笨拙的忆秦娥。不懂人情世故，不会经营生活，不善维系情爱，在婚姻里碰壁，在人情里受伤，在命运的洪流里身不由己。她用半生唱响了秦腔，吹出了师父用命完成的八十一口吹火，将“主角”的影子焊死在墙上，却始终没能圆满自己的烟火人生。

其实，人间就是一个历练场，圆满的人生会遭天妒。细细想来，这便是普通人一生的真相。岁岁圆满、一帆风顺从来不是生活的常态，它只是人们的一种愿望；跌跌撞撞、一关一关渡劫、一步一步煎熬，才是凡人的一生。生活从来不会事事遂人愿，就像刘红兵所说：“生活就是得把头低下，一关一关地过。”成年人的世界，没有意气风发的肆意，只有咬牙坚持的隐忍；没有天生的圆满，只有历经风雨的通透。

而整部《主角》最戳人心、最让人意难平的，是窦骁塑造的刘红兵。

刘红兵的起点，是无数人终其一生都无法企及的高度。他是妥妥的公子哥，家世优渥、底蕴深厚，家中雇有保姆，生活无忧无虑。背靠父辈的权势，他的人生本是一片坦途，无需奔波谋生，无需看人脸色。

也正因出身优越，他才有旁人没有的肆意洒脱。初见易青娥演的穆桂英，他便沦陷，为她拍下彩色照片，找人为她写报道并广播。忆秦娥选调到省团，他随心所欲调动工作，只身奔赴长安；凭借家世庇佑，他在岗位上自由随性，无需按时上班打卡，领导格外包容。前半生的他，活在温室与荣光之中，顺风顺水、恣意张扬，是被命运偏爱、未吃过苦的刘公子。

可最动人的向来不是富贵时的偏爱，而是甘愿为一人低头的赤诚。就是这样一个养尊处优、自带傲气的少爷，爱上平凡怯懦、满身自卑的易青娥后，彻底卸下了所有矜贵与体面。他总结的追爱道理，看似市井粗鄙、毫无底线，甚至带着几分“厚脸皮”的卑微：“好女怕缠郎，放得下脸皮，天下无敌。想要媳妇，不能太要脸。要花得起时间，经得住寂寞，挨得住打，放下身段，不管人家咋反应，咱这边起码做到早请示晚汇报，人啪往你左脸一打，你赶紧把笑着的右脸凑上去，让人接着打。”

这番话世俗又直白，放在任何人身上，都会显得油腻无赖、死皮赖脸。可窦骁的演技细腻传神，将刘红兵的深情与纯粹演绎得恰到好处。他嬉皮笑脸的皮囊之下，藏着最真诚、最炙热、毫无杂质的偏爱，没有半分轻浮，没有一丝猥琐。他的“纠缠”，不是骚扰，而是无条件的兜底与守护。

刚入长安的忆秦娥，在戏曲团孤立无援、性格怯懦，被大家排挤、被世俗磋磨，受尽万般委屈，所有人都冷眼旁观，刘红兵永远第一时间挺身而出，为她撑腰、替她解围、护她周全。一次在练功房里差点被一直唱主角的丽丽的无赖胖老公打，刘红兵及时闯入，一脚踹飞胖子，结果被公安抓了蹲了一晚。他放下身段与骄傲，日日守候，耐心融化她心底的自卑与防备，用最笨拙、最长久的温柔，捂热了一颗饱经风霜的心。

忆秦娥从最初的厌烦、抗拒、躲避，到慢慢动容、渐渐依赖、彻底倾心，她不是被花言巧语迷惑，而是被他日复一日、不离不弃的诚意打动。

刘红兵的爱，最难得的是始终如一，无关贫富，不问得失，不计结局。

他在风光的时候，倾尽所有温柔偏爱忆秦娥。可时代浪潮滚滚向前，淘汰了旧的秩序与安稳，也碾碎了刘红兵的顺遂人生。他父亲退休后、突发中风，曾经庇护他的家世轰然崩塌，所有光环一朝散尽。天之骄子骤然跌落尘埃，昔日的优渥生活彻底终结，一夜之间遭遇下岗，从衣食无忧的公子哥，沦为需要为三餐，奔波在市井街头，日夜劳碌的出租车司机，靠最辛苦的劳作赚取微薄收入。可命运磨碎了他的富贵，却未改变他的深情。

跌落低谷、满身风霜的刘红兵，依旧保留着最纯粹的担当与温柔。哪怕和易青娥走到离婚的结局，他的爱意从未减少分毫。他省吃俭用，吃馍馍都舍不得多要个鸡蛋，把跑车和卖磁带挣来的钱，尽数交给忆秦娥，全权承担孩子看病、家庭度日的开销。

做恋人时，他热烈赤诚、满眼皆是她；做丈夫时，他包容隐忍、事事迁就她，不管对错，都先道歉；做前夫时，他依旧负重前行、默默守护她。世间情爱大多锦上添花，唯有刘红兵，做到了雪中送炭、绝境兜底。他把一生的温柔、专一、担当，全都给了忆秦娥。可造化弄人，天意从不怜深情。这个历经起落、依旧善良纯粹的男人，最终早早遗憾离场，匆匆落幕，成为整部剧最大的意难平。

而易青娥，在拥有刘红兵的时候，懵懂迟钝、不懂珍惜，被生活琐碎裹挟，被自我困境困住，从未真正读懂这份沉甸甸的爱意。她习惯了他的守护和兜底，习惯了他的温柔，把最珍贵的偏爱视作寻常。寡言少语的她，吵架时口无遮拦。直到刘红兵彻底离开，永远消散在她的生命里，她才幡然醒悟，世间再无人如他一般，无条件包容她的所有笨拙与脆弱，“累了就歇会，不知道去哪就原地站一会，不行就回头，我保证，只要你回头，我一定在你身后。”刘红兵的话音还在耳旁回响，人却已经不在了。

人生最痛的遗憾，莫过于：拥有时漠然，失去后刻骨。刘红兵离世，易青娥舞台塌方，遭遇人生重创，失声五年。整整五年，那个靠唱腔立身的名角，再也无法开口唱戏。五年的沉默，是她的沉沦、是她的悔恨、是她无尽的思念吧。这五年里，她终于慢慢读懂刘红兵所有的卑微与深情，读懂他放下身段的温柔，读懂他不离不弃的坚守，读懂他贯穿一生的偏爱。

五年沉寂，一朝开嗓。当她终于冲破心魔、重新开口唱戏，重登阔别已久的戏台时，心境早已不同。彼时的满堂宾客、万众瞩目，于她而言皆为浮云。那一曲秦腔，不是唱给台下万千看客，而是她独独唱给远在天国的刘红兵，唱给那个全世界最爱她、最护她的人。

戏腔婉转苍凉，字字皆是思念，句句皆是悔憾。台上的千回百转，是她迟来的懂得，是余生无尽的追忆。戏声起，思故人；戏声落，故人永不归。这世间最悲凉的戏，不是戏文里的生离死别，而是活人对着回忆独唱余生。

如果说刘红兵是全剧最温柔的白月光，那张嘉译饰演的胡三元，便是整部剧最有风骨、最鲜活、最动人的灵魂底色。张嘉译的演技，堪称教科书级别的，他完全把胡三元这个角色演活、演透、演进了观众心里，有血有肉、棱角分明、烟火十足，没有一丝表演痕迹。

胡三元是梨园里技艺封神的老艺人。他一生与锣鼓秦腔为伴，一手鼓技练得出神入化、登峰造极，是梨园无人能及的顶尖水准，不能上台时候，甚至可以鼓技垂腰，医治腰疼。鼓点起落之间，轻重缓急、抑扬顿挫，皆是数十年的功底沉淀，是刻入骨髓的热爱。他对艺术较真，对戏曲、对舞台、对技艺，有着老艺人最纯粹的敬畏与坚守，半生执拗，半生热忱，把一生的心血与信仰，尽数托付给了秦腔。

可褪去艺人的光环，他只是一个满心疼爱外甥女的普通舅舅。这份亲情，被张嘉译演绎得细腻又滚烫。胡三元一辈子嘴硬心软，嘴上永远是数落、嘱咐、批评，可心底的牵挂与偏爱，深沉又厚重。他带外甥女走出大山，见不得她受委屈，容不得她被人欺负。为忆秦娥能被录取进剧团，他找关系卖面子；他入狱，也托付多人照顾外甥女；忆秦娥人生起落、浮沉坎坷，他永远是她最坚实的后盾、最安稳的港湾。

他有一身市井烟火的小脾气，可骨子里坦荡磊落、重情重义、赤诚善良。他出狱后丢了公家饭碗，不能打鼓，可是依旧热爱艺术，坚守本心，活得真实通透。万幸编剧心怀温柔，给了他一个圆满的归宿。兜兜转转半生浮沉，他最终与通透清醒的花彩香相守余生。

花彩香是整部剧最清醒的女性角色，她跟忆秦娥说：“戏文写得再好也是别人的，日子才是自己要过的。”她唱过主角，卖过凉皮，看尽戏台真假、人间虚妄、风月凉薄，却始终守住本心，赤诚专一。

整部剧让人觉得有质感，除了鲜活立体的人物、跌宕的剧情，还有地道纯粹的陕西方言。全员方言对白，不刻意、不矫揉，自带烟火地气。嬉笑怒骂、市井拌嘴、人生感慨，用方言娓娓道来，生动鲜活。方言赋予了整部剧鲜活的生命力，也让秦腔背后的地域风骨、人间烟火展现得淋漓尽致。

剧终的旁白，最终点破了“主角”二字的终极奥义：
从来不是站在舞台中央、坐拥万千荣光的人，才是人生的主角。真正的主角，是每一个在生活的风雨里咬牙坚持，在命运的磋磨里不曾倒下，在俗世浮沉里认真活着、奋力撑着的普通人。

戏台之上，有人为你搭台，有人为你喝彩，有人为你撑腰；可人生之路，无人能替你唱戏，无人能替你渡劫，无人能替你走完余生。万般风雨，唯有自渡；一生戏文，唯有自唱。 观后感 http://www.guanhougan.cc/juping/36335.html
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