观后感logo

南京照相馆电影观后感

暑期档快要结束了，非常难得是，前两个月冷冷清清的票房，在8月成功飘红，最后竟然来到了110亿，要知道6月和7月票房加起来才50个亿，结果8月一个月就卖了60亿。
这其中，《南京照相馆》是做了不少贡献的。在前期没有太多宣发的情况下成了暑期档票房冠军，目前有望冲击30亿大关。
看完电影的第一感觉：在所有关于南京大屠杀的影视作品中，《南京照相馆》应该是迄今为止最好的，如果放在形势更好的前几年，票房过50亿应该不成问题。
这部电影究竟好在哪里？
第一，最大的亮点是找到了一个最合适的故事载体。之前另一部以南京大屠杀为主题的高分电影是《金陵十三钗》，豆瓣评分8.3，故事核心是一群妓女替换女学生去参加一场必定遭受凌辱的日军圣诞派对。那部电影也很不错，但是观众看完会感觉一个国家沦落到要靠手无缚鸡之力的弱女子去抗争没有人性的凶残日军，就让人很绝望，很压抑，电影给你施加了巨大的痛苦却没有办法宣泄。
一部讲战争屠杀的电影，如果只是还原杀戮的惨烈，只是复刻屠杀者的灭绝人性和被害者的绝望挣扎，那么不论投入多高的成本和多好的特效，都只会让观众无法接受，毕竟最好的作品都是让观众有代入感的，那你是让观众代入嗜血的杀人狂还是被虐杀的牺牲者呢？之前的高分电影《辛德勒名单》和《卢旺达大酒店》都找了一个更取巧的角度，就是救赎。之前《拉贝日记》也是这个题材，如果再用一次就显得过于重复了。
所以《南京照相馆》找到了一个更合适的角度，记录历史。
实际上对于所有中国人来说，南京大屠杀固然让人痛苦，但更让人无法接受的是日本至今不承认这段历史，并在国际舆论场上用各种方式污蔑我们虚构历史。毕竟纳粹德国在集中营屠杀犹太人都是有各种档案记录的，而日本在南京的暴行基本没有留下任何书面材料的记录。这种情况下，照片等影像就成了最好的铁证。
《南京照相馆》就是从这一铁证切入，找到了最好的历史事件：1937年12月，侵华日军占领南京时，十五六岁的罗瑾在华东照相馆做学徒。1938年1月的一天，一个日本军官送来两卷胶卷，罗瑾在冲洗时发现，竟然都是日军屠杀中国同胞、奸淫妇女、抢劫等暴行的现场画面。为了保存罪证，他冒着生命危险悄悄多洗了几十张，又用硬纸自制了一个小本子，选取了16张装订成册。相册原件如今收藏在中国第二历史档案馆，也成为了战后给南京大屠杀案主犯、原日军第六师团长谷寿夫定罪的第一号铁证。
一部电影，有好的故事就成功了一半。我唯一的疑问是，这么好的题材，之前为什么没有电影选用呢。
第二，平静的叙事风格。胸有激雷而面如平湖者，可拜上将军，我觉得导演申奥应该就是这样的人。要知道一部讲战争，讲屠杀的电影要保持冷静是极为不容易的。我们之前看的大部分抗战题材电影，都很容易把人带入疯狂、恐惧、绝望、仇恨的各种情绪中，毕竟杀戮、强暴、虐待都是当时的历史事实。但是《南京照相馆》全片都保持了一种理性和克制的叙事风格，因为在我们今天看来日军是残暴没有人性的，但对于当时受到军国主义洗脑的日军，杀戮就是他们的人性，就是他们的日常，不会有任何的激动和愧疚。所以电影用这种平静的叙事风格展现日军的兽性，强烈的反差揭示了一个不容置疑的真相：上世纪三四十年代的日本并不是个体的疯狂和暴力，而是一种举国上下的战争狂热，要灭亡中国，让所有中国人成为任日本宰割的奴隶。整部电影中并没有过多的篇幅展示血腥的屠杀和女性被蹂躏的场景，但是不多的几个镜头个个雷霆千钧，让观众深信这就是1937年南京的真实场景。
第三，让人信服的人物成长。故事中出场的人物很多，但没有一个是带着主角光环，充斥着个人英雄主义的。所有出场中国人起初都只有一个念头，就是想尽办法活着，全力以赴地忍辱偷生。但是一个个记录了日本暴行的胶卷，最终让大家意识到了比活着更重要的事情，就是把这些惨死者的影像保住，让更多人知道历史的真相。正是在这种信念的加持下，他们从懦弱变得勇敢，从只顾自保变得敢于牺牲，甚至连汉奸都在最后时刻拼上性命。其中我觉得塑造最成功的就是日军摄影师伊藤，从出场时的看似善良柔弱人畜无害到最后露出狡诈凶残的本性，没有一丝的违和。
当然，这部电影也不是没有瑕疵，比如高叶和刘昊然假扮夫妻就很让人出戏，他们看起来连姐弟恋都不像，更像母子关系。不过高叶的演技确实很好。还有伊藤的上级一边吹嘘借刀杀人的阴谋，一边配上仁义礼智行的书法写作，这个桥段有点过于刻意去激发情绪了。
最后，一定要说一下整部电影的点睛之笔：我们，不是朋友。这句话，就是中日几千年全部关系的核心所在。
观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/32826.html
转载分享本站内容http://www.guanhougan.cc，请保留文章来源信息和原文链接！